Tikrai yra blogesnių būdų praleisti dvi valandas teatre, nei žiūrint, kaip De Niro vaidina seną mafiozą savirefleksiniame veiksme / komedijoje.
Šeima sukasi aplink Manzonis, pagarsėjusią mafijos šeimą, kuri slapstėsi Prancūzijoje ir aplink ją nuo to laiko, kai patriarchas Giovanni (Robertas De Niro) išvarė savo kolegas mafiozus Fed'ams. Giovanni ir jo žmona Maggie (Michelle Pfeiffer), dukra Belle (Dianna Agron) ir sūnus Warrenas (John D'Leo) pastaruosius dešimt metų buvo nuolatinis erškėtis liudininkų apsaugos programos agento Roberto Stansfieldo (Tommy Lee Jones) pusėje., nes jų įprastas psichozės elgesys nuolat pučia JAV vyriausybės slaptą operaciją.
Giovanni, dabar pasiduodantis amerikiečiu Fredu Blake'u, su šeima persikelia į mieguistą Normandijos miestą, kur iš pradžių atrodo, kad (buvę?) Nusikaltėliai galės ramiai įsitaisyti ir nepastebėti. Tačiau, kaip sakoma, seni įpročiai sunkiai miršta ir pakankamai greitai visi manzoniečiai pradeda patekti į bėdą - tokią, kuri anksčiau ar vėliau privalo užsitraukti nepageidaujamą smogikų dėmesį, norinčius surinkti premiją ant Giovanni galvos.
Filmo kūrėjas Lucas Bessonas - „La Femme Nikita“ ir „Léon“ režisierius: „Transporterio ir užfiksuoto“ filmų profesionalas ir bendraautorius / prodiuseris - yra gerai įsitvirtinęs dėl savo švenčių, tačiau savo scenarijuose komentuoja ir Amerikos nusikalstamumo / veiksmo žanro tropus - ir „Šeima“ laikosi šios tradicijos. Bessonas vadovavo šiam projektui kartu su adaptuoto scenarijaus rašymu (piešinys iš Tonino Benacquista romano „Malavita“), taigi galutinis filmo produktas siūlo tolygesnį tamsios satyros, socialinių komentarų, nestandartinio humoro, moralinės esmės ir savitos estetikos derinimą. nei kai kurie kiti filmai, išleisti per Bessono „EuroCorp“ vėliavą per pastarąjį dešimtmetį.
Iš pažiūros Benacquista šaltinio romano „Įsivaizduokite, kad sopranai persodinti Prancūzijos kaime“ antraštė atrodo tinkama „Šeimai“, tačiau Bessono požiūris grįžta į Prancūzijos naująją bangą, kaip jo filmas rifikuoja ir dekonstruoja. prielaida „Mobsters in suburbia“, nukreipiant veiksmą į Europos kaimą. „Šeima“ nėra stipriausias Bessono darbas, tačiau jam ir bendraautoriui Michaelui Caleo, kuris žino keletą dalykų apie pakartotinį gangsterių antimonių mito tyrimą po to, kai dirbo istorijos redaktoriumi „The Sopranos“, pavyko sukurti filmas, kurį smagu žiūrėti, tačiau vis dėlto turi ką pasakyti apie tai, kaip Holivudas šlovina mafiozo gyvenimo būdą.
Pirmieji du Bessono ir Caleo scenarijaus veiksmai sukasi apie kasdienius Manzoni klano išnaudojimus, kol pasakojimas įgauna greitį ir trečiajame veiksme viskas iškyla į galvą. Istorijos požiūriu filmas yra pats įdomiausias, kai nagrinėjami tokie klausimai kaip europiečių manija Amerikos popkultūrai (dar vienas skambutis Prancūzijos Naujajai bangai), be tamsaus humoro naudojimo tyrinėjant, kaip iš tikrųjų gali pasielgti grynakrauja mafijos šeima. Vis dėlto, nors trečiasis veiksmas yra tvirtas, jis nėra toks aštrus ar kandus, kaip galėjo komentuoti gangsterių filmų tropus (pradedant milžinišku siužeto sutapimu, kuris nėra toks savarankiškas, koks galėtų būti “). buvau).
Susijusioje pastaboje filme taip pat yra nemažai savirefleksiškos medžiagos, nesvarbu, ar tai mafijozo žanro karaliaus De Niro ir Pfeifferio aktoriai, kurie pavaizdavo gangsterių žmoną vedę mobą ir (arba) Scarface, ar būdą kad elementai iš Martino Scorsese'o (vykdančiojo „The Family“ prodiuserio) kino teatro yra nurodomi apgaulingu, bet dažnai kalėjimu. Geriausi meta-anekdotai taip pat yra subtiliausi - tačiau net ir šaukimai ant nosies yra atleidžiami, iš dalies todėl, kad dėl jų elgesio „Šeima“ dažnai jaučiasi panašesnė į gudrią kritiką nei meilės laišką Scorsesei. (o pastarojo dalyvavimas šiame filme leidžia manyti, kad jam tai net gali būti gerai).
„De Niro“ ir „Pfeiffer“ taip pat yra geras sportas, kai kalbama apie tai, kaip jie rifuoja savo ekrano palikime „Šeimoje“, tuo pačiu papildydami savo personažus, kad jie jaustųsi pakankamai trimačiai (filmo kontekste). visata). Panašu, kad ir Agronui dažnai būna smagiausia, o ji rifikuoja savo įprastą amerikietišką paauglių įvaizdį iš „Glee“ ir tokių filmų kaip „Aš esu numeris keturi“; tai mažesniu mastu tinka ir D'Leo, kuris vaidina puikų, tačiau nusikaltimą padariusį sūnų.
Jonesas čia vaidina savo įprastą beprasmį kurmūno vaidmenį, tačiau jam bent jau atrodo patogu būti šiame filme (skirtingai nuo kai kurių jo pastarųjų pasirodymų). Tuo tarpu antraplaniuose vaidmenyse yra Jimmy Palumbo (Žmogus ant krašto), Domenickas Lombardozzi (Viela), Stanas Carpas (Stebuklingasis miestas) ir Vincentas Pastore'as („Sopranai“) - jie visi gauna akimirką ar dvi, kol sužais, žaisdami variacijas jų gerai nusidėvėjusias policininkes / nusikalstamas asmenybes, atsižvelgiant į meta šeimos pobūdį.
Šeima ne kuo puikiausiai atstovauja Bessonui, bet čia filmo kūrėjas dar kartą įrodo, kad jis yra pasakotojas, mokantis sukurti Europos pop-art kiną, kuris yra kur kas malonesnis (ir daugeliu atžvilgių protingesnis) nei tu. gali tikėtis, remdamasis filmo situacinio stiliaus aprašymu. Tikrai yra blogesnių būdų praleisti dvi valandas teatre, nei žiūrint De Niro vaidinantį seną mafiozą savirefleksiškame veiksme / komedijoje (pabrėžiant komediją), kurią sukūrė ekscentriškas prancūzų autorius.
(apklausa)
_____
„The Family “ dabar vaidina JAV teatruose. Jis yra 110 minučių ilgio ir yra įvertintas smurtu, kalba ir trumpu seksualumu.
Mūsų įvertinimas:
3.5 iš 5 (labai gerai)