„Romo dienoraštis“ sugeba sėkmingai užfiksuoti pirminės medžiagos dvasią, net jei rezultatas yra išsibarstęs filmo kūrinys.
Tiems, kurie yra susipažinę su rašytoju Hunteriu S. Thompsonu, ypač tikslinga, kad aktorius Johnny Deppas skelbia naujausią romano ekranizaciją „Romo dienoraštis“, nes abu vyrai garsėja ypač intensyvia (ir keista) darbo etika. Deppas vaizduoja keletą keisčiausių ir sudėtingiausių Holivudo personažų, o Thompsonas yra laikomas „Gonzo Journalism“ įkūrėju - požiūriu į pranešimus, kai rašytojas iš tikrųjų meta objektyvumą (o kartais ir faktą) pro langą ir tiesiogiai užsiima įvairiais gyvenimo būdais bei asmenybėmis. istorijos centre (norint sužinoti didesnę „tiesą“).
Tačiau ar Paulo Kempo, išgalvoto pagrindinio „Romo dienoraščio“ veikėjo, kuris taip pat gauna savo darbą, filmo versija siūlo intriguojantį ir kinematografišką žvilgsnį į spausdintą šaltinį, taip pat naudojasi kino talentų arklide, atnešusia filmą į ekraną?
Laimei, „Romo dienoraštis“ dažniausiai yra linksma Thompsono istorijos adaptacija, nors, panašiai kaip ir knygoje, nedaugelis tikrųjų Kempo nuotykių kartu kuria vientisą pasakojimą. Vietoj to, filmas vaidina kaip „akimirkų“ serija, kuri galų gale negali suteikti tokio atlygio, kokio galbūt tikisi kai kurie kino žiūrovai. Mes sutinkame su tokio pobūdžio knygų dalijimusi, nes mėgaujamės rašytine kalba, tačiau „Romo dienoraštyje“ nepakanka vizualinės nuojautos, kad galų gale ekrane veiktų ta pati magija.
„Romo dienoraščio“ adaptacija, skirta visiems, kurie yra laisvai susipažinę su knyga, seka išgalvotą veikėją (ir žurnalistą) Paulą Kempą, kai jis vargina savo gyvenimą Niujorke ir keliauja į San Chuaną (Puerto Rikas) dirbti reporteriu (Thompsonas taip pat dirbo 1960 m. San Chuano žurnalistas). Kempas iliustruoja Thompsono polinkį į žurnalistus, kurie pernelyg įsitraukia į jų persekiojamas istorijas - nes šviežias amerikietis iš lėktuvo greitai įsitraukia į daugybę pasipiktinusių ir girtų įvykių. Nepaisant polinkio gerti, Kempo ieško vietinis verslininkas Halas Sandersonas (vaidina Aaronas Eckhartas), kuris nori panaudoti rašytojo talentus įmonėje, kuri nėra griežtai teisėta. Jo laikas su Sandersonu taip pat priartina Kempą prie verslo magnato sužadėtinio,Chenaultas (Amber Heard) - kuris ypač vilioja žurnalistą.
Depas įgyvendina projektą su įprastu savotiškų personažų ir komiško laiko išmanymu, tačiau pagrindinis filmas užklumpa bandydamas pateikti svarbiausių (ir kelių psichodelinių) romano scenų filmų versijas, net jei jos mažai ką reiškia siužeto, kurį filmo kūrėjai iškelia į pagrindinę sceną, kontekstą. Todėl, atsižvelgiant į tai, kad trūksta darnios linijos, nenuostabu, kad „Romo dienoraštis“ iš tikrųjų yra pirmasis režisieriaus Bruce'o Robinsono filmas („Withnail“ ir aš) per 19 metų (jis taip pat parašė scenarijų). Nuvilusi kritinė reakcija į du paskutinius projektus privertė jį atsitraukti ir susitelkti ties rašymu.
Tai nereiškia, kad „Romo dienoraštis“ yra nesėkmė, nes iš tikrųjų tai yra malonus filmas, tačiau filmas neatitinka nei gilios Thompsono knygos adaptacijos (proto lenkimo karpos ir viskas), nei nutylėtos versijos su aiškiu pasakojimu. sutelkti dėmesį. Dėl to Robinzono bandymas rasti „Romo dienoraščio“ vidurį apiplėšia daugelį jos pradinių įžvalgų istoriją, tačiau taip pat nepavyksta patenkinti tarpusavyje susijusių įvykių progreso.
Kaip minėta, Deppas siūlo solidų pasirodymą kaip Kempas, kuris, nepaisant viso romo gėrimo, mažai kuo panašus į jo visiems gerai pažįstamą Jacko Sparrowo štrichą. Aktorius vis dar gauna daugybę animacinių filmų (dėl savo aplinkybių), tačiau dažniausiai siūlo tvirtą židinį filme, kuriame yra begalė keistuolių veikėjų. Chemija tarp „Renault“ ir „Kemp“ yra stebėtinai švelni, turint omenyje, kad istorija sukasi apie „meilės iš pirmo žvilgsnio“ motyvą - ir Heard, nepaisant riboto ekrano laiko, sugeba parodyti porą skirtingų savo personažo pusių. Nepaisant to, ką žiūrovai matys ekrane (dėl spektaklių), abiejų veikėjų santykiams suteikiama labai mažai laiko vystytis, o pabaigojevisiškai apeina bet kokias emocijas ar kritimą iš įvairių situacijų, kurias patiria pora. „Romo dienoraštyje“ yra labai nedaug „sunkių pokalbių“ - nes daugelis ginčų perauga į pasyvią agresiją arba įvyksta visiškai ne ekrane.
Dauguma kitų spektaklių uždirba darbą, tačiau, nepaisant turtingos šaltinių, paskutiniame filme jie atrodo tik kaip keistos karikatūros: Aarono Eckharto Halas Sandersonas yra sklandžiai kalbantis, bet godus verslininkas, kuriam priklauso apgaubtas vėžlys, Giovanni Ribisi „Moberg“ yra purvinas girtuoklis, klausantis Hitlerio kalbų įrašų, o Ričardo Jenkinso „Edwardas J. Lottermanas“ yra niekuo dėtas naujienų specialistas, ypač jautrus savo kuodui. Knygų veikėjams veikėjai auga ir keičiasi mūsų galvoje (kai Thompsonas juos papildė puslapis po puslapio), tačiau kino pasaulyje jie nesikeičia ir nesuteikia papildomos įžvalgos - vietoj to, jie tiesiog veikia kaip tramplinai, stumiantys Kempą skirtingos kryptys. Tik Michaelas Rispoli pavaizdavo kolegą žurnalistą Bobą Salesą.siūlo unikalų ir įtikinamą pagrindinio vaidmens papildymą - tai yra keletas linksmiausių filmo akimirkų.
„Romo dienoraštis“ gali būti sunkus pardavimas - nes knygos gerbėjai greičiausiai pastebės, kad filmas nesugeba užfiksuoti kai kurių gilesnių idėjų, pateiktų spausdintoje versijoje, o suaugusiųjų auditorija, ieškanti pramoginės kelionės į kino teatrą, gali rasti visapusišką istorija šiek tiek netenkina pabaigos. Tačiau atlikdamas daugybę intriguojančių spektaklių (konkrečiai Deppą ir Rispoli), „Romo dienoraštis“ sugeba sėkmingai užfiksuoti pirminės medžiagos dvasią, net jei rezultatas yra išsibarstęs filmo kūrinys.
Jei vis dar esate tvoroje apie romo dienoraštį, patikrinkite žemiau pateiktą priekabą:
-
(apklausa)
-
Sekite mane „Twitter“ @benkendrick ir praneškite mums, ką galvojote apie toliau pateiktą filmą:
„Romo dienoraštis “ dabar yra teatruose.
Mūsų įvertinimas:
3 iš 5 (gerai)