Nepaisant netrukus pasibaigusių metų, vis dar yra keletas žymių filmų, kurie dar nebuvo išleisti 2016 m. Tarp jų yra Martino Scorsese „ Tylos“, kuriame vaidina Adamas Driveras, Andrew Garfieldas ir Liamas Neesonas. Šis filmas buvo 30 metų aistros legendiniam kino kūrėjui projektas, kuris mažiau derėjo prie jo garsių filmų kaip „Goodfellas“ ir „Mean Streets“ bei dar daugiau su jo dvasinėmis išvykomis, tokiomis kaip „Kundun“ ar „Paskutinė Kristaus gundymas“.
Filmas bus išleistas tik gruodžio 23 d. Niujorke ir Los Andžele, kaip tik tuo metu, kai bus atsižvelgta į metų pabaigos apdovanojimus, prieš išplėsti jo išleidimą sausio mėnesį. Nepaisant vėlavimo, nemažai kritikų jau matė filmą, o „Tyla“ aistros pastaruosius keletą savaičių nuo tų pirmųjų pradinių peržiūrų nuolat augo.
Šiandien peržiūros embargas buvo panaikintas ir kartu su juo buvo paskelbta pirmoji peržiūrų banga. Daugelis gyrė techninę filmo meistriškumą ir vidines pagrindinių veikėjų kovas. Mes surinkome keletą nemokamų „SPOILER“ ištraukų, tačiau besidomintiesiems pateikiamos išsamios apžvalgos nuorodos.
THR - Toddas McCarthy
Tyla, sėkmingiau nei ne, meistriškai sprendžia pagrindinį jos kūrėjo visą gyvenimą trunkančios religinės kovos klausimą. Jis flirtavo ir šoko apie šią temą daugelyje kitų savo filmų, dažniausiai filmuose, kuriuose vaidinami transgresyvūs ir smurtiniai personažai, tačiau iš savo religinių dramų, ypač tarp jų „Kundun“ ir „Paskutinis Kristaus gundymas“, tai yra didelis atstumas. iškalbingiausias ir nuosekliausias.
Susidūrėjas - Brianas Formo
Rezultatas yra vienas giliausių Martino Scorsese karjeros filmų. Tai užburia jausmą, kuris gali būti žinomas tiems, kurie garbina ar medituoja, nes „Tyla“ yra tas filmas, kurį eini miegodamas gerbdamas, bet pabundi mylėdamas.
Veislė - Peteris Debruge
Paskutinė filmo valanda yra pats sunkiausias, nes Scorsese stengiasi išvengti kai kurių plačių, laisvai asocijuojamų metodų, kuriuos Malickas sukūrė dvasiniam kinui, o pasuko į griežtą Bressono, Dreyerio ir kitų modelį, kuris „Paskutinės pagundos“ scenaristas Paulas Schraderis kadaise apibūdino kaip „transcendentinį kiną“, kuriame bejėgiai veikėjai kovoja su jėgomis, kurios nepriklauso nuo jų. Nors „Endō“ romanas leidžia visažiniams susipažinti su giliu Rodrigueso vidiniu konfliktu, filmas palieka žiūrovus ranka rankos atstumu, priversdamas mus ištirti Garfieldo veidą dėl psichologinių įžvalgų, kurių daugumai yra per daug sudėtinga tikėtis, kad mes interpretuosime patys.
Apvyniojimas - Robertas Abele
Nesvarbu, ar filmuojate pokalbį, ar asmeninį nerimą, ar atvirą kankinimą, filmas prilyginamas pagarbai. Bet jei Scorsese yra ne visai Ozu, kai reikia be vargo užfiksuoti nematytą, jis taip pat nėra Melas Gibsonas, kuris žvaigždę paverčia kruvina fizine kančia. Su „Tyla“ Scorsese siekis dramatizuoti negailestingą vidinę kovą visada yra žavingas.
„IndieWire“ - Ericas Kohnas
Vėlyvuoju „Scorsese“ terminu kalbant, naujasis filmas neturi nei „Volstryto vilko“ krašto, nei didingos „Hugo“ vizijos. Vietoj to, jis artėja prie „Užrakto salos“ - dar vienos netobulos istorijos - keblumo, kuris įveikė daugybę trūkumų jaudindamas vaizdą ir vėsų intelektualų orą. „Tyla“ - tai protingas ir rafinuotas žvilgsnis į tikro tikinčiojo vidines kovas, meistriškas paskutinis kadras rodo, kad tos kovos niekada nesibaigs.
„New York Daily News“ - Stephenas Whitty
„Tyla“ yra lėtai besiskleidžiantis, giliai apgalvotas filmas apie savęs apklausą. Apie apklausiančią instituciją. Apie tai, kaip įvertinti, kur patyrėte nesėkmę kaip žmogus, ir domėtis, kaip galite tai padaryti - sau, kitiems ir Dievui. Kai kam tai atrodys kaip tempo pasikeitimas. Tiems, kurie tikrai žino Scorsese meną, tai grįžimas namo.
Kaip ir daugumos dvasinių „Scorsese“ filmų atveju, ankstyvos apžvalgos gyrė techninę filmo kūrėjo meistriškumą, tačiau filmo religinių ir dvasinių temų dramatizavimas sulaukė įvairaus lygio sėkmės. Vieni tai vadina vienu giliausių ir giliausiai iki šiol jo asmeninių filmų, o kiti teigė, kad jo bandymas vizualizuoti pagrindinių pagrindinių veikėjų vidinį konfliktą yra tik pusiau sėkmingas. Tas pats pasakytina apie filmo vaidybą. Nemažai kritikų švenčia jame Garfieldo, Driverio ir Neesono kūrybą, o kiti apgailestauja dėl spektaklių nesugebėjimo dirbti pagal sudėtingas filmo problemas.
Panašu, kad sutarimas yra tai, kad tai bent jau dar vienas ryškus Scorsese vizualinis ir techninis pasiekimas, kurio ilga ir įspūdinga filmografija lėmė labiausiai mėgstamus ir kritikų pripažintus kino kūrėjus, kuriuos matė kinas. Jo 30 metų kova dėl tylos atvedimo į didįjį ekraną šiuo požiūriu pasiteisino, tačiau diskusija kyla dėl to, ar jis norėjo, kad tai būtų dvasinis ar teminis namų bėgimas. Tai formuojasi kaip viena iš didžiausių laukinių kortų per pastarąsias kelias metų savaites, ir atsižvelgiant į jos nesantaiką keliančias politines ir religines temas, bus įdomu pamatyti, kaip tyla sugeba rezonuoti su bendrais kino žiūrovais.