Vargu ar „Inferno“ uždirbs naujus gerbėjus iš Roberto Langdono filmo franšizės - ir neverta ilgai laukti, kol prireikė pasirodymo.
Garsus Havardo profesorius ir simbologas Robertas Langdonas (Tomas Hanksas) prabudo atsidūręs ligoninėje Florencijoje, Italijoje - jaučiasi labai dezorientuotas, turi paslaptingą galvos žaizdą ir nesugeba atsiminti nieko, kas įvyko per pastarąsias porą dienų. Prieš gydytoją, linkusį į Langdoną, Sienna Brooks (Felicity Jones) gali tinkamai paaiškinti Robertui, kokia būklė jis buvo atvykęs į ligoninę, (tariamas) policijos pareigūnas pasirodo ir bando nužudyti Langdoną. Padedant Siennai, porai pavyksta išvengti nužudymo ir pabėgti į pastarosios butą.
Laikinai saugus, Langdonas, nepaisant dabartinės būklės, daro viską, kas įmanoma, kad atsitiko jam. Jis peržiūri savo daiktus ir randa „Faraday“ rodyklę - tą, kuris projektuoja Sandro Botticelli „Pragaro žemėlapio“ vaizdą, pagrįstą Dantės „Inferno“, ir jame yra įkalčių rinkinys, kuris, atrodo, susijęs su milijardieriaus bepročio (Beno Fosterio) mirtinu pasiūlymu. kaip „išspręsti“ žmonijos per dideles gyventojų problemas. Langdonas ir Sienna turi sekti įkalčiais ir pamatyti, kur jie veda - tikėdamiesi, kad tai padarę jie gali užkirsti kelią siaubingam, pasaulį niokojančiam įvykiui.
Po to, kai 2000-aisiais Dano Browno Roberto Langdono romanai tapo „zeitgeist“ dalimi, buvo neišvengiama, kad Langdonas šoktels į didįjį ekraną - tai jis padarė, vadovaujamas Rono Howardo, ir kurį Tomą Hanksą vaidino filme „Da Vinčio kodas“. 2006 m., O po to antrą kartą, 2009 m. Filme „Angelai ir demonai“. Howardo ir Hankso trečiasis Langdono filmas „ Inferno“, kuris remiasi ketvirtuoju Browno Langdono romanu, atvyksta praėjus septyneriems metams po paskutinio Langdono nuotykio - ir jaučiasi taip pat atsilikęs nuo dabartinio kino kraštovaizdžio. Hanko gerbėjai, prisiėmę garsųjį „simbologo“ veikėją, natūraliai ras daugiau įvertinimo apie jo sugrįžimą - tačiau panašiai kaip ir neseniai pasirodžiusioje teatro laidoje „Jackas Reacheris: Niekada negrįžk“, „Inferno“ yra akcijų tęsinys ir susiduria su ne tik daugiau nei be įkvėpimo bandymu. išlaikyti Roberto Langdono „prekės ženklą“.
„Inferno“ ekranui pritaikytas Davidas Koeppas (kuris taip pat scenarijus rašė „Angelams ir demonams“) „Inferno“ apima visas dabar visiems pažįstamas Roberto Langdono pasakojimo tropas - įskaitant susisukusią paslaptį, kurios esmė reikalauja sunkaus netikėjimo sustabdymo, o Langdonas turi moterį, pagrindinis tikslas yra suteikti jam su kuo nors paaiškinti filmo siužetą ir atsisakyti istorinių meno / kultūros faktų. „Inferno“ siekia sumaišyti dalykus, padarydamas Langdoną nepalankesnėje padėtyje nuo pat pasakojimo pradžios (žr. Jo paslaptingąją amnezijos būseną), tačiau šis „Danso Brauno“ formulės „susukimas“ nesugeba įamžinti Langdono veikėjo giliau ar nutapyti jį nauja šviesa. Antrojoje filmo pusėje yra atributas, kuriame vaizduojamas Langdono praeities veikėjas, tačiau jis per mažai išvystytas, kad galų gale padarytų didelį emocinį poveikį.Čia yra didesnis, bet panašus bandymas sukurti teminį vaizdą apie tai, kaip praeitis (ar tai būtų mūsų asmeninė istorija, ar kultūros paveldas) informuoja apie mūsų ateities perspektyvą, tačiau ji nepakankamai plėtojama, kad turėtų didelę reikšmę.
Atrodo, kad Howardas, kaip režisierius, dabar geriau supranta, kaip išlaikyti šių „Dan Brown“ filmų adaptacijų judėjimo į priekį jausmą - tai reiškia, kad „Inferno“ pasižymi tinkamu tempu ir paprastai sugeba išlaikyti barelį į priekį, o ne per ilgai delsia. pavienis posūkis, pasukimas ar pasukimas, kurio reikia jo siužetui (kas yra gerai - nes dauguma posūkių yra gana telegrafiniai). „Inferno“ ne taip gerai sekasi statyti pastatytus kūrinius ar daugybę pėdsakų sekų aplink vaizdingose vietose tokiose šalyse kaip Italija ir Turkija, kur jis buvo filmuojamas vietoje. Vizualiai „regėjimo sekų“ metu čia būna įspūdingų akimirkų, kai Langdonas persekioja pragariškų meno įkvėptų vaizdų bangas, nors jos paprastai būna per daug suredaguotos ir pasiutusios, kad galėtų ja mėgautis; kuris apima didžiąją dalį filmo, kuriam atrodo Jasonas Bourne-Lite'as.Nors „Inferno“ gamybos biudžetas buvo 75 milijonai JAV dolerių, tai yra pusė to, ką „Angels & Demons“ kainavo prieš septynerius metus - ir tai, deja, parodo, kalbant apie viso buvusio gamintojo produkcijos kokybę.
Tomas Hanksas įsikuria atgal į savo griovelį kaip Robertas Langdonas ir suteikia pasaulį gelbstinčiam, galvosūkį sprendžiančiam Harvardo profesoriui šiek tiek papildomo žavesio - tačiau jam vis tiek trūksta asmenybės, kuri daro panašius kitų franšizių personažus smagius leisti į nuotykius (ypač pamatyti Benjaminą Gatesą iš „National Treasure“). „Inferno“ bando paversti Felicity Jones, kaip Sienna Brooks, aktyvesnę (ir žinančią) žaidėją šioje siužete, nei jos pirmtakai ankstesniuose Langdono nuotykiuose, tuo pačiu suteikdami jai daugiau tinkamos užkulisių. Brooksas vis dar atrodo kaip siužetinis įrenginys, o ne asmuo, kurio charakteristika vystosi taip, kad istorija išliktų judri, tačiau ne dėl Oskaro nominuoto Joneso kaltės - kuris, be abejo, vaidins tai, kas atrodo daug labiau apdovanojamas vaidmuo kitame franšizės filme,labai greitai.
Pagalbinė „Inferno“ aktorių kolekcija yra įspūdinga tarptautinio aktoriaus talentų kolekcija - tarp amerikiečių aktorių Beno Fosterio („Pragaras arba aukštas vanduo“), prancūzų aktoriaus Omaro Sy („Jurassic World“) ir danų aktorės Sidse Babett Knudsen („Westworld“), tačiau dideli šie atlikėjai čia įstrigo vaidindami pagrindinius personažų vaidmenis, kurie neleidžia jiems iš tikrųjų palenkti savo veikiančių raumenų. Indijos aktorius (ir Sy kūrinys „Juros periodo pasaulis“) Irrfanas Khanas įnešė į procedūrą labai reikalingo vaidmens, vaidindamas šešėlinės privačios kompanijos vadovą, kurios tamsus humoro jausmas ir moraliai dviprasmiškas statusas daro jį įdomiu. Khano veikėjas taip pat atkreipia dėmesį į vieną didžiausių viso Roberto Landono filmų trūkumų:bendras jų sąmoningo humoro trūkumas ir nenoras būti žaismingiems ir (arba) net pripažinti jų siužetams būdingą nuožmumą.
Vargu ar „Inferno“ uždirbs naujus gerbėjus iš Roberto Langdono filmo franšizės - ir neverta ilgai laukti, kol prireikė pasirodymo. Čia eksponuojami šiuolaikinės kultūros aspektai (tokių moderniųjų technologijų kaip „iPhone“ ir kamerų dronų atsiradimas), tačiau didžiąja dalimi filmas atrodo ir, kas dar svarbiau, jaučiasi tarsi tai, ką Holivudas būtų išleidęs 2000-aisiais. „Inferno“ pasirodo kaip bandymas sugrąžinti Dano Browno kūrinį į popkultūros dominavimo vietą, kurią kadaise ji užėmė, į kino peizažą, kuris nuo to laiko persikėlė. Nepajudinami Roberto Langdono personažo gerbėjai (ir Hankso atvaizdas apie jį) turėtų sulaukti daugiau traukos iš „Inferno“, tačiau kitiems Langdono gerbėjams jo naujausias nuotykis gali atrodyti gana nepamirštamas … ir nusivilti dėl to, kiek mažai veikėjo ir jo pasaulio turi pasikeitė,per daugelį metų nuo tada, kai mes jį matėme.
PRIEKABA
„Inferno “ dabar vaidina JAV teatruose. Jis trunka 121 minutę ir yra įvertintas PG-13, skirtas veiksmo ir smurto eigai, trikdantiems vaizdams, kalbai, teminiams elementams ir trumpam jausmingumui.
Praneškite mums, ką galvojote apie filmą komentarų skiltyje!
Mūsų įvertinimas:
2 iš 5 (gerai)