Christopheris Nolanas yra lipdukas, kai kalbama apie filmo kūrimo procesą. Jo įžvalga apie filmų kūrimą yra daugelio pretenduojančių režisierių (ir kino entuziastų) akmuo.
„Tamsos riteris“ kyla vos per kelis mėnesius nuo pasirodymo, o režisierius skyrė laiko kalbėti su DGA žmonėmis apie tai, kodėl jis labiau mėgsta filmuoti IMAX, praktinių efektų ir CGI pusiausvyrą savo filmuose ir kodėl jis to nepadaro “. filmuoti filmus 3D formatu.
Šiandien dauguma kino kūrėjų filmus filmuoja skaitmeniniu būdu, priešingai nei esama filmų dalis, tačiau Nolanas yra tradicinio filmavimo metodo šalininkas. Štai ką jis turėjo pasakyti apie pokyčius:
"Per pastaruosius 10 metų jaučiau vis didesnį spaudimą nutraukti filmavimo filmavimą ir pradėti filmuoti, bet niekada nesupratau, kodėl. Pigiau dirbti filmą, jis kur kas geriau atrodo, tai yra žinoma ir suprantama technologija. šimtą metų ir yra nepaprastai patikimas. Manau, tiesą sakant, tai susiję su ekonominiu gamintojų ir (gamybos) pramonės interesu, kuris uždirba daugiau pinigų per pokyčius, o ne išlaikydamas status quo. Mes sutaupome daug pinigų filmuoti ant filmo ir projektuoti filmą ir nedaryti skaitmeninių tarpinių produktų. Tiesą sakant, aš niekada nedariau skaitmeninės tarpinės medžiagos. Fotocheminiu požiūriu galite filmuoti laiką naudodami gerą laikmatį trimis ar keturiais žingsniais, o tai užtrunka apie 12–14 valandų, palyginti su septynias ar aštuonias savaites DI rinkinyje.Taip visi darė prieš 10 metų, o aš tiesiog tęsiau filmų kūrimą taip, kaip geriausiai veikia, ir laukiau, kol bus rimta priežastis pasikeisti. Bet aš dar nemačiau šios priežasties “.
Reikėtų pažymėti, kad priežastis, kodėl Nolanas nešaudė „Inception“ IMAX, yra todėl, kad jis „bandė pavaizduoti sapnų tikrovę, o ne jų nepaprastą pobūdį - todėl mes naudojome rankinę kamerą ir nufilmavome ją spontaniškesniu būdu“. Nolanas nebijojo susilaikyti interviu metu ir atvirai kalbėjo apie tikruosius filmo dingimo pavojus. Pareiškęs savo nuomonę šiuo klausimu, jis subūrė kino kūrėjų kolekciją, siekdamas išsiaiškinti, kaip galima išsaugoti tradicinius filmus, bet taip pat kaip naudoti skaitmeninius filmus:
„Aš ilgą laiką dėl to laikiau burną ir gerai, kad visi turi pasirinkimą, bet man tikrai kyla pavojus išnykti. Taigi prieš pat Kalėdas suvedžiau keletą filmų kūrėjų ir parodžiau „Tamsos riterio iškilimų“ prologą, kurį nufilmavome ant IMAX filmo, tada iškirpome iš originalo neigiamo ir atspausdinę. Norėjau suteikti jiems galimybę pamatyti potencialą, nes manau, kad IMAX yra geriausias kada nors išrastas filmo formatas. Tai aukso standartas ir tai, ką turi atitikti bet kuri kita technologija, tačiau, mano manymu, nė viena neturi. Žinutė, kurią norėjau ten išleisti, buvo ta, kad niekas neatima niekieno skaitmeninių fotoaparatų. Bet jei norime, kad filmas ir toliau būtų pasirinktinis variantas, o kažkas dirba su dideliu studijos filmu, kuriame būtų išteklių ir galios reikalauti filmų, jie turėtų taip pasakyti.Jaučiausi taip, lyg nieko nesakyčiau, o tada pradėjome pamesti tą variantą, būtų gaila. Kai žiūriu į skaitmeniniu būdu įgytą ir projektuojamą vaizdą, jis atrodo prastesnis nei originalus neigiamas anamorfinis atspaudas arba IMAX. “
Jei toks nuostabus filmų kūrėjas, kaip Nolanas, turi ką pasakyti, tikriausiai geriausia klausytis - ir kalbant apie filmo kūrimo būklę, jis nusipelno nedalyto dėmesio. Tai, kad jis nori išlaikyti gyvą tradicinio šaudymo dvasią, daug pasako apie režisierių, tačiau taip pat atkreipia dėmesį į pačios pramonės būklę. Todėl tai skatina, kad jis nori išlaikyti šią tradiciją.
Nolanas prisipažįsta, kad savo filmuose naudojasi CGI, tačiau jis naudojasi pasakojimu, užuot padaręs tai didelio masto reginiu reginiu. Jis mano, kad yra gera riba tarp to, kaip filme naudojama CGI, ir kad jis nėra suinteresuotas kurti didelio biudžeto kasetinius filmus. Štai ką jis turėjo pasakyti:
"Kompiuteriu sukurtų vaizdų dalykas yra tai, kad tai yra nepaprastai galinga priemonė geresniems vizualiniams efektams kurti. Tačiau aš tikiu absoliučiu animacijos ir fotografijos skirtumu. Kad ir kokie sudėtingi yra jūsų kompiuterio sukurti vaizdai, jei jie sukurti be jokių fizinių elementų ir jūs nieko nešaudėte, tai jausis kaip animacija. Vizualinių efektų filme paprastai yra du skirtingi tikslai. Vienas iš jų yra apgauti žiūrovus, kad jie pamatytų ką nors vientisą, ir aš bandau tai naudoti. Kitas yra padaryti auditoriją įspūdžiu pinigų suma, išleista vizualinio efekto spektakliui, ir aš tuo nesidomiu. Mes stengiamės sustiprinti savo triukų darbą ir grindų efektus nepaprastomis CGI priemonėmis, tokiomis kaip vielos ir platformos pašalinimas. Jei įdėsite daug laiko ir pastangų derinant savo originalius filmo elementus,tokie patobulinimai, kuriuos galite įdėti į rėmus, gali iš tikrųjų apgauti akis ir pasiūlyti rezultatus, gerokai viršijančius tai, kas buvo įmanoma prieš 20 metų. Man problema yra ta, kad jei jūs pirmiausia neužfiksavote kažko fotoaparatu, kuriuo grindžiate kadrą, vizualinis efektas išliks, jei jūsų kuriamas filmas turi tikrovišką stilių ar patiną. Man labiau patinka filmai, kurie labiau jaučiasi realiame gyvenime, todėl bet koks CGI turi būti elgiamasi labai kruopščiai, kad į jį tilptų “.todėl su bet kokiu CGI reikia elgtis labai atsargiai, kad į tai tilptų “.todėl su bet kokiu CGI reikia elgtis labai atsargiai, kad į tai tilptų “.
CGI yra aktuali filmų priemonė šiandien ir leidžia neįmanoma tapti įmanoma ekrane. Tačiau ateina laikas, kai kūrinys gali būti per daug prisotintas - atskiedžiama paties filmo vertė. CGI visai nepasensta - ir kuo senesnis CGI sunkus filmas, tuo labiau CGI laikosi. Iš esmės Nolanas sako, kad jis filmuoja ne tik dėl vizualinių efektų, bet pasakodamas istorijas ir naudoja CGI tik tada, kai to reikia. Tai yra didžiulė priežastis, kodėl jo filmai - kad ir kokie jie būtų - atrodo tikrovėje labiau pagrįsti nei kiti filmai.
Galiausiai Nolanas išsakė savo nuomonę apie 3D. Ir kaip jūs galite įsivaizduoti, jis nėra didelis jo gerbėjas:
„„ Warner Bros. “būtų buvęs labai laimingas, bet ten buvusiems vaikinams sakiau, kad noriu, jog tai stilistiškai atitiktų pirmuosius du filmus, ir mes tikrai stumdysime„ IMAX “dalyką, kad sukurtume labai kokybišką įvaizdį. rasti stereoskopinį vaizdą per mažu mastu ir intymiu poveikiu. 3-D yra klaidingas pavadinimas. Filmai yra 3-D. Visa fotografijos esmė yra tai, kad ji yra trimatė. Su stereoskopiniu vaizdavimu kiekvienam auditorijos nariui suteikiama individualybė perspektyva. Tai puikiai tinka vaizdo žaidimams ir kitoms įtraukiančioms technologijoms, tačiau jei ieškote auditorijos patirties, sunku suvokti stereoskopą. Man labiau patinka didžioji drobė, žvilgsnis į didžiulį ekraną ir vaizdą, kuris jaučiasi didesnis nei Kai su tuo elgiesi stereoskopiškai ir mes išbandėme daugybę bandymų,mažinate dydį, kad vaizdas taptų daug mažesniu langu priešais jus. Taigi jo poveikį ir įvaizdžio santykį su auditorija reikia labai atidžiai apsvarstyti. Ir aš jaučiu, kad per pradinę bangą tai priimti nė trupučio nebuvo atsižvelgta “.
Nenuostabu, kad „Warner Bros.“ norėtų, kad Nolanas filmuotų filmą 3D formatu. Tačiau atsižvelgiant į tai, kad režisierius yra tvirtas tradicionalistas, sunku įsivaizduoti, kaip Nolanas įgyvendina 3D įtaką jo filmuose. Man 3D nedaro filmui jokios vertės, o tai labiau galvos skausmas ir triukas nei bet kas kitas. Aš suprantu jo patrauklumą, bet, kaip ir Nolanas, man labiau patinka IMAX pristatomas filmas. Deja, kai kurie filmai, pateikiami IMAX, yra skaitmeniniu būdu pakeisti, kad atitiktų IMAX ekraną. Tikimės, kad pasisekus tokiems filmams kaip „Tamsos riteris“ ir „Misija: neįmanomas vaiduoklių protokolas“, režisieriai naudos IMAX kameras, o ne skaitmeniškai pakeis savo funkcijas, kad tilptų į IMAX ekranus. Tai nėra pigus procesas, tačiau teigiamas dalykas tikrai nusveria neigiamą.
Visą interviu galite rasti DGA.org. Nolanas ne tik atkreipia dėmesį į kino kūrimo padėtį šiandien, bet ir apie kai kuriuos mėgstamiausius filmus bei filmų žanrus.
„Tamsos riteris“ kyla kino teatruose 2012 m. Liepos 18 d.