Danny Boyle'o „The Beatles“ orientuotas muzikinis „rom-com“ vakar yra puikus paaiškinimas, kodėl jis yra geras dalykas, kai jis nedalyvauja James Bond 25. 2018 m. Balandžio mėn. slaptasis agentas 007, kuris buvo filmo kūrėjo svajonių darbas. Tačiau Boyle'as ir jo scenaristas Johnas Hodgesas 2018 m. Rugpjūtį staiga paliko projektą, remdamiesi kūrybiniais skirtumais. Visa tai įvyko, kai Boyle vakar šaudė; Jei jo nuvilianti Jameso Bondo patirtis nuspalvino Richardo Curtiso fantaziją, tai vėl patvirtino, kad Danny Boyle'ui geriau kurti savo originalius kūrinius.
Tęskite slinkimą, kad galėtumėte toliau skaityti Spustelėkite žemiau esantį mygtuką, kad pradėtumėte šį straipsnį greita peržiūra.
Pradėk dabar
Neseniai Boyle'as atviravo, kodėl išsiskyrė su „Bond 25“, pažymėdamas savo įsitikinimą, kad bandymas pritaikyti savo kūrybinį stilių tokios didelės kino franšizės kaip Jamesas Bondas ribose nėra jam skirtas: „Aš išmokau savo pamoką, kad aš nesu iškirptas (franšizėms), kitaip jūs kasate toje pačioje skylėje. Geriau atsakau ne į pagrindinius franšizės filmus. “ Gerbdamas naująjį „Bond 25“ režisierių Cary Fukunaga, Boyle'as diplomatiškai nutyli, kodėl jo vizija nebuvo susieta su tuo, ko norėjo ilgametės Bondo prodiuserės Barbara Broccoli ir Michaelas G. Wilsonas. Bet kokiu atveju, Boyle'o idėjos galiausiai pasirodė pernelyg radikalios Jamesui Bondui, kuris išlaiko tam tikrus tropus, kurie užtikrino jos sėkmę daugiau nei 50 metų.
Nors visa ši „Bondo“ drama įvyko „Vakar“ pastatymo metu, neatrodė, kad tai paveiktų miniai malonų muzikinį romaną. Vakar sukurtas pasaulis, kuris stebuklingai ištrynė „The Beatles“ iš egzistencijos, kad tik kovojantis muzikantas Jackas Malikas (Himeshas Patelis) prisimena kažkada buvusį „Fab Four“. Malikas tampa pasauline popžvaigžde perduodamas „The Beatles“ dainas kaip savo, tačiau jis kovoja su kalte dėl sukčiavimo ir su vis didėjančiais romantiniais jausmais savo ilgametės vadybininkės Ellie Appleton (Lily James) atžvilgiu.
Galų gale Džekas pasirenka meilę, tiesą ir laimę, o ne šlovę ir turtus, o tai gana tinkamas atspindys Danny Boyle'o trumpo bėgimo su „Bond 25“.
Ar vakar iš tikrųjų apie nepavykusį Danny Boyle obligaciją 25?
Akivaizdu, kad „Vakar“ nėra tiesioginis Danny Boyle'o komentaras apie jo „Bond 25“ patirtį - vien gamybos laiko juosta tai paneigia, tačiau, nepaisant to, čia yra keletas laisvų paralelių. Vienas iš įdomių vakarykščių aspektų yra tai, kaip pats Džekas jo naujosios Los Andžele įsikūrusios įrašų kompanijos ir vadovės Debra Hammer (Kate McKinnon) dalykiškai nesupranta kaip žvaigždės. Kai leidykla tvirtina kontroliuojanti Džeko įvaizdį ir karjerą, jie pradeda perdirbti „The Beatles“ dainas (kurias vis dėlto 1960-aisiais parašė Johnas Lennonas ir Paulas McCartney'iai), kad jos atitiktų šiuolaikinės pop muzikos skonį. Tai juokingai apima Edo Sheerano pasiūlymą „Hey Jude“ perrašyti į „Hey Dude“.
Nepaisant sukčiavimo, Džekas kovoja su etikete, kad apsaugotų „The Beatles“ muzikos vientisumą, ir tam tikru būdu tai taip pat galėtų atspindėti problemas, dėl kurių Danny Boyle išėjo iš „Bond 25“. Tai nereiškia, kad režisierius jokiu būdu nėra sukčiavimas kaip Džekas (nors Malikas taip pat turi neapdorotų talentų), bet Boyle'as ir Johnas Hodgesas suprantamai norėjo pasinaudoti proga uždėti savo unikalų antspaudą Jamesui Bondui. Pranešama, kad Boyle'as ir Hodgesas susirėmė su Bondo prodiuseriais dėl jų pasirinkimo piktadariui ir idėjos nužudyti Craigo 007. Nenuostabu, kad prodiuseriai atsisakė tokių rizikingų pertraukų nuo savo laimėjimo formulės.
Lengva nubrėžti paraleles: Boyle'as yra Jackas, o Eonas - muzikos leidykla. Juk Boyle'as yra kino kūrėjas, įpratęs matyti, kad jo asmeninė vizija įgyvendinama nesuvaldyta. Meno ir komercijos kova yra galinga tema vakar, tačiau tai, ką Boyle'as turėjo tuo pačiu metu, norėdamas pateikti savo viziją Jamesui Bondui; būtų nenuostabu, jei kai kurios iš Boyle išmoktų pamokų įsipliesktų vakar.
Vakar parodyta, kodėl „Bond“ filmo kūrimas gali būti blogas
Pasakodamas apie Džeką, bandantį sugrąžinti „The Beatles“ muziką į pasaulį, tuo pačiu išlaikant jų meninį vientisumą (savo paties kaina), „Vakar“ parodo, kokia populiarių žiniasklaidos priemonių pristatymo auditorijai našta. Nors Jackui visada buvo abejonių dėl to, ką jis darė, Jackui patiko skubėti atlikti „Fab Four“ muziką ir matyti, kaip ji vėl prisijungia prie žiūrovų. Vakar dienos pabaigoje tai tampa pagrindiniu streso ir nerimo šaltiniu, nes Džekas turėjo duoti etiketei ir žiūrovams tai, ko jie norėjo (kas ne visada buvo tas pats) ir išlaikyti „The Beatles“ meninį tyrumą - visa tai darant pasimetęs savo melu ir suprasdamas, kad šis naujas pop žvaigždės gyvenimas sulaiko jį nuo Ellie, kuris giliai giliai atstovavo gyvenimą, kurio jis labai norėjo.
Panašiai, pasirinkdamas pasislėpti nuo Jameso Bondo ir savo, kaip „007“ gerbėjo, svajonių kurti oficialų „Bondo“ filmą, Boyle'as nusprendė išlaikyti savo meninį vientisumą. Nors tikrai yra naudinga dirbti tokioje pasaulinėje franšizėje kaip Jamesas Bondas (tą patį galima pasakyti apie superherojų filmus, tokius kaip „Marvel“), filmo kūrėjas galiausiai turi atsisakyti savo nepriklausomybės ir funkcijos tos franšizės sistemoje. Prodiuseriai visada turi galutinį žodį dėl tokio turto kaip Jamesas Bondas, nes galų gale režisieriai yra samdomi rankininkai, kurie prižiūri individualaus filmo filmavimą, tačiau prodiuseriai yra tie, kurie iš tikrųjų yra atsakingi už tolesnį visų dalyvių franšizės pelningumą.
Toks režisierius, kaip Boyle'as, padarė savo karjerą (ir laimėjo geriausio režisieriaus „Oskarą“), siekdamas savo unikalios asmeninės vizijos. Dienos pabaigoje jis suprato, kad Džeimsas Bondas yra korporacijos intelektinė nuosavybė, kurios Boyle'as iš tikrųjų negali pritaikyti savo paties menui. Ironiška, tačiau „Vakar“ Boyle'as sulaikė nemažą dalį savo varomojo, elektrinio, firminio stiliaus gerbėjų, mėgstančių jo filmus, tokius kaip „Trainspotting“ ir „28 dienos vėliau“ (Boyle'o sukurta franšizė). Vietoj to, režisierius nusprendė suvaidinti mylinčius pasakojimus apie „The Beatles“ ir subtilų Džeko bei Ellie romano saldumą, kuris taip pat pasiteisino ir dar kartą įrodė paties Boyle kaip režisieriaus universalumą.
Vakar įrodyta, kad Danny Boyle'as yra geresnis pats
Po to, kai jis tapo žvaigžde „Vakar“, Džekas greitai sužinojo, kad visa jo leidykla ir publika norėjo tik „The Beatles“ muzikos ir jo paties originalios dainos niekam neįdomios. Malikas bandė tenkintis žinojimu, kad jis tėra „The Beatles“ viršelio menininkas ir netrukus nustatė, kad niekuo kitu būti neįmanoma. Džekas bandė į savo albumą įrašyti savo paties originalią dainą „The Summer Song“, tačiau Debra jos nekentė ir atmetė. Tai atspindi trūkumą direktorių, kurie vadovauja pagrindinėms franšizėms, nes jie gali tapti tokios nuosavybės kaip Bondas sinonimu ir įstrigti tos sėkmės.
Toks žmogus kaip Christopheris Nolanas jau buvo gerai gerbiamas režisierius, tačiau jis tapo įprastu vardu dėl „Tamsos riterio“ trilogijos, kurios sėkmė kelia visų kitų jo filmų lūkesčius (ironiška, bet Nolanas yra ir viso gyvenimo Bondo gerbėjas, kuris niekada negali niekada režisuoti oficialų filmą „007“, tačiau jis „Inception“ dirbo sudėtingoje veiksmų sekoje, kuri yra odė „Jos didenybės slaptai tarnybai“). Panašiai Zackas Snyderis po „DC Films“ karjerą nuspalvina nenutrūkstamą „Snyder Cut of Justice League“ poreikį (nors jis nuolat skatina šią paklausą). Jamesas Gunnas visada bus susijęs su didžiausia jo sėkme - „Marvel“ „Galaktikos sergėtojais“, kuris buvo sukeltas chaoso po to, kai „Disney“ laikinai jį atleido 2018 m. Net Jamesas Cameronas grįžo į savo sukurtą „Terminator“ franšizę, tačiau neturėjo “Tai buvo dalis nuo „Terminator 2“ 1991 m.
Po pasitraukimo iš „Bond 25“ Boyle'as sakė, kad „iš savęs sužinojo labai daug“ iš savo trumpos patirties dirbant su didele franšize. Iš tiesų, vakarykštė sėkmė yra dar vienas įrodymas, kad Danny Boyle'ui geriau nedaryti franšizės ir toliau kurti originalius kūrinius, ypač turguje, kuriame gausu kino teatrų visatų. Vakar yra sveikintina alternatyva spandeksui, supervalstybėms ir perdirbiniams, ir nors jo „Bond 25“ būtų jaudinęs, Boyle'as turėtų didžiuotis, kad yra vienas iš pagrindinių režisierių, kurio neapkrauna franšizės našta.
Įdomu tai, kad vakarykštėje pakeistoje realybėje trūksta ne tik „The Beatles“, bet ir kitų garsių britų kūrinių, tokių kaip „Oasis“ ir „Haris Poteris“. Reikia susimąstyti, ar šiek tiek keršto metu Džeimsas Bondas taip pat dingo iš „ Vakar dienos “ pasaulio - o Danny Boyle'as paprasčiausiai nesako.