ĮSPĖJIMAS: Šiame straipsnyje pateikiami „Wonder Woman“ MASSIVE SPOILERS.
-
Negalima to paneigti: „ Wonder Woman“ atėjimas sukrėtė didžiulį smūgį Holivudo seksizmui, po to, kai ilgus metus vyriški superherojai dominavo bet kurioje ir visose populiariausiose franšizėse. Sprendžiant iš „Wonder Woman“ atidarymo savaitgalio išpardavimų, idėja, kad „moterys neparduoda“ superherojų bendrose visatose, gali būti visam laikui sunaikinta (bent jau DC visatai). Tačiau atsižvelgiant į tai, kaip gerai Diana įsitraukia į seksizmą pačiame filme, atrodo teisinga, kad realiame pasaulyje rezultatas turėtų būti tokia pati feministinių lygybės idealų pergalė, patriarchijai įstrigus tiesiai į nosį (priešais ir už jos kamera).
Vis dėlto režisierius Patty Jenkinsas nusipelno ne tik už tai, kad padaro moterį žvaigžde, ar tai, kad „Wonder Woman“ atsisako nusilenkti savo „vyriškos lyties atstovėms“. „Wonder Woman“ visada buvo visų lyčių ir tautų kryžiuočių kova, o jos filmo versija niekuo nesiskiria.
Diana žino, kad kiekvienas žmogus nusipelno tos pačios pagarbos, tai reiškia, kad vyrai ir moterys geriau pasirodo filme „ Wonder Woman“ : 15 filmo akimirkų, kurios griauna seksizmą.
16 „Amazonės“ sutriuškino Bechdelio testą
Iki šiol dauguma popkultūros entuziastų yra susipažinę su Bechdelio testu, klausdami, ar kūrinyje yra scena, kurioje yra dvi moterys, veikiančios diskusijas apie ką nors kitą, išskyrus vyrą (pavadintą Alison Bechdel). Kadangi pirmasis filmo veiksmas visų pirma skirtas Dianos jaunystei ir paauglystei Tysyrsos saloje, kurioje nėra vyrų, Bechdelio testuotojai gali pasirinkti. Jaunosios Dianos noras pažinti savo žmones daugiausia dėmesio skiria Dzeusui, ir jūs galite pateikti argumentą, kad didžiąją dalį diskusijų apie Diana ateitį ir mokymus galima palyginti su jos likimu nužudyti Aresą.
Tačiau kai karalienė Hippolyta ir Antiope aptaria amazonių pareigą, dviejų Dianos motinų pokalbis neabejotinai yra apie ją, o ne apie kažkur planetoje esantį karo Dievą. Jos motinos Hipolytos motyvacija pagrįsta tuo, kad Diana yra saugi, netgi savanaudiškai atsigręžia į amazonų pareigą už savo kraują. Dėl Antiopės ji nori išmokyti Dianą ne todėl, kad reikia nužudyti Aresą, bet todėl, kad tai yra Dianos likimas, ir tarnaudama jos potencialo įgyvendinimui.
Ir kai pirmą kartą žiūrovai supranta, kad stebi dvi vyresnes nei 50 metų aktores, kurios superherojų teatre aptarinėja savo dukters ateitį … Na, tampa aišku, kokia iš tikrųjų yra tokia scena.
15 „Antiope“ gyvybių mūšiui
Kai Diana sukaks iki pilnametystės ir taps aukštos kvalifikacijos visose kovos formose, amazonams bus suteiktas tikras jų įgūdžių testas - vokiečių okupantų pavidalu (karštam Steve'o Trevoro persekiojimui). Kareiviai trumpai dirba amazonius paplūdimyje, bet kai generolas Antiopeas ir jos kavalerija smogė į smėlį … Na, metai, praleisti sparnais be mūšio ar priešo, kad iš tikrųjų įsitrauktų, pradeda rodyti. Jei pirmųjų „Wonder Woman“ priekabų įspūdis būtų toks, kad amazonių ryšys su klasikine graikų visuomene padarytų juos garbingais, išdidžiais ir sudėtingais taktikais … Antiopes rodo kitą pusę.
Karalienė Hippolyta gali smogti savo akimis gindama savo giminę, tačiau visiškai aišku, kad Antiope'as džiaugiasi galimybe atimti gyvybę šiems įsibrovėliams. Verpimas nuimti kelis priešus su šypsena veide išmeta už lango stereotipą, kad moterys kovoja tik siekdamos „apsaugoti tas, kurias myli“. Ji yra žudikė, paleista laisvai po šimtmečių praktikos, jaudinanti kovos, tiek, kad kai kuriems pacifistams būtų nepatogu. Ji taip pat paima kulką už Dianą, taigi, ji yra gerai suapvalinta karinė moteris, kai viskas pasakyta ir padaryta.
14 Steve'as Trevoras yra „Laid Bare“ (pažodžiui)
Ne visos režisieriaus Patty Jenkinso pastangos sumenkinti galios dinamiką ar lyčių stereotipus yra tokios subtilios - imkitės, pavyzdžiui, Steve'o Trevoro pirties, trumpai uždarykite, kai Diana įsibrovė į savo privatumą ir niekada negalvoja išeiti. Kad viskas būtų dar geriau, Diana (draugiškai) iškart nuteikia Steve'ui ir paklausia, ar jo nuogas pavidalas yra „vidutinio“ vyro pavyzdys. Prieš švytuoklės pasisukimą per daug kita linkme, Steve'o mikčiojimas nutraukiamas, kai Diana teiraujasi apie jo laikrodžio pobūdį - parodydama, kad jai tiesiog įdomu bet kas, o objektyvacija nekelia jokio malonumo ar pasitenkinimo. Jis yra tiriamas, o ne gesinamas.
Visa scena yra viena akivaizdžiausių tipiškos galios dinamikos perversmų tarp pamestos dukters, kurią išgelbėjo drąsus princas ir buvo saugomas jos pačios saugumui. Diana yra pranašesnė už Steve'ą visomis prasmėmis, tačiau ji niekada nepasiūlo, kad bus panaudota prieš jį, ir panašu, kad jis to neįtaria. Tai lygiaverčių žmonių susitikimas, o faktas, kad vienas iš jų, būdamas nuogas, nedalyvavo jų sąveikoje, rodo dar daugiau.
13 Diana atranda savo jėgą
Dianos pasakojimas apie nemandagumą jau seniai atitinka „amžių / maišto“ pasakos formulę, kai Diana nusprendžia, kad (kaip ir kiekviena klasikinė herojė) buvo pakviesta į nuotykius ir, jei reikės, nugirs savo tėvą. Ir nors nepaaiškinamas energijos pliūpsnis ją šiek tiek atstūmė nuo seserų, jos padidintos jėgos atradimas yra būtent superherojaus scena, kurios mes laukėme. Diana nusprendžia, kad ji yra pakankamai stipri, kad padarytų šuolį į citadelę, kurioje laikomos amazonų vertintos relikvijos, ir jos galios paklūsta įsakymui. Ir kaip tik ji sustingsta, neviltis mato, kaip ji plaka ranką per tvirtus akmeninius blokus.
Tikėtina, kad auditorija bus teisi su Diana, kai ji suvokia savo viršenybę ir pradeda smogti rankas į akmenį viena po kitos, suvokdama, kaip ji visiškai nauju būdu perėmė savo aplinkos valdymą. Publika yra su ja, bet Holivude nebuvo. Pabandykite nufotografuoti kitą kartą, kai moters ar merginos atradimas apie supervalstybę buvo traktuojamas kaip kas tik krizė, kančia ir liga ar prakeikimas, kurio neįmanoma suvaldyti … mes lauksime. Šypsena Dianos veide, kai ji suvokia, apkabina ir naudojasi savo jėgomis, yra norma vyrams superherojams, tačiau jie nebeturi monopolijos.
12 didvyriškos meilės istorija (motina ir dukra)
Diana ir jos motina atsisveikinimo scena yra viena įsimintiniausių, nepaisant to, kad keitimasis žodžiais nėra toks reikšmingas, kaip jūs galite tikėtis. Jei nuoširdžiai būtų buvę, jei Hipolita būtų pasivaikščiojusi prie kranto, palaiminusi dukrą, o Diana pasitraukusi, „Wonder Woman“ būtų buvę pavykę suteikti herojei tokią „perėjimo slenkstį“ akimirką, kai moterys veda retai. Tačiau Hipolytui perduodant antikinį galvos apdangalą - didžiausio amazonų kario žymeklį - Diana tampa didvyrio prototipu, laikydama savo tautos totemą. Ji nėra atstumtoji, o ne „bėga iš namų“: ji yra jos žmonių čempionė, kurią pasirenka pagal nuopelnus.
Matyti karalienę Hipolitą suteikiama didžiausio amazonų kario ir greičiausiai didžiausio žemėje kario garbė, vienas dalykas, tačiau perdavus motiną dukrai, mantija yra dvigubai didesnė, nei pasakojant apie herojiškus vyriškus pasakojimus. Kaip Hippolyta pasakoja Diana, kad ji buvo jos motinos „didžiausia meilė“, o dabar išeidama iš „didžiausio liūdesio“, Steve'o Trevoro niekur nėra. Akimirka priklauso tik jiems - Diana pirmas žingsnis į savęs aktualizavimą yra jos pačios, Steve'o Trevoro egzistavimas šalia, tačiau neįstojimas į įvykių ar motyvacijos grandinę.
11 Steve'as yra The Prude, o ne Diana
Diana, priėmusi kvietimą į nuotykius, tegul aukotojos žodžiai priversti ją tai įgyvendinti ir motinos meile peržengę slenkstį, Diana ir Steve pradeda ieškoti savo, kaip partnerių, pagrindo. Pirmieji Steve bandymai pritaikyti tam tikrą puošnumo jausmą yra labai baisūs, nes jie grindžiami ne pačios visuomenės lyčių konvencijomis. Bet ne mažiau svarbu ir tai, kad Steve'ui praktikos ar nusistovėjusios „normos“ nėra nurodomos kaip turinčios savo reikšmę ar vertę. Iš kur jis kilęs, tiesiog reikia pasakyti „kaip tai daroma“. Pirmojo klausimo metu Steve'as leidžia jiems mesti, parodydamas, kad tiek jis, tiek Diana egzistuoja be jokios prasmingos pririšimo prie (patriarchalinės) visuomenės, į kurią jie nukreipti.
Kai keliama daugiau nei lova besinaudojančių vyrų ir moterų tema, auditorijos juokas padeda įvertinti lyčių ir socialines normas. Diana atkreipia dėmesį į Cleo mokymus apie erotiką ir malonumus, panaikindama tipinę „valią, ar ne,“ seksualinę įtampą, kol ji dar negali pradėti formuotis. Diana pripažįsta, kad ji yra suaugusi, lytiškai subrendusi moteris, išsivysčiusi be jokios patriarchalinės sistemos. Ne tik tai, bet ji yra labiau seksuali ir patyrusi nei Steve'as. Idėja, kad jis tapo „nereikalingas“, grojama juoku, tačiau yra daugiau medžiagos, kurią verta pagauti.
Diana perėjus miegoti, Steve'as apstulbo, turėdamas bet kokį seksualinį pranašumą. Bet ką jis gauna, yra geriau: jei Diana jį vertina, tai todėl, kad jis yra vertingas jai kaip asmenybei. Ir jei romantika formuojasi iš šios vertės, tai toli gražu nėra originali istorija apie Dianos įsimylėjimą pirmame matytame vyre, nes jis turi ką pasiūlyti, kad jos „trūko“.
10 Jos užmaskavimo pobūdis
Neišvengiama, kad kiekvienai istorijai „žuvis iš vandens“ reikės perdaryti montažą, nes mūsų herojus stebi socialinio elgesio ir mados pliusus, tačiau vis dėlto yra priverstas atlikti tam tikrą vaidmenį. „Wonder Woman“ skiriasi tuo, kad Diana turi paaiškinti ir paaiškinti, kodėl ji turi atitikti to meto Anglijos visuomenę. Toli nuo „My Fair Lady“ ar „Pygmalion“ prieš jį, Steve'as Trevoras neparodo Diana, kaip ji turėtų apsirengti (pasitelkusi „Etta Candy“ pagalbą). Vietoj to, jis leidžia aiškiai pasakyti, kad galutinė jos apranga neatitiko numatyto tikslo: nuslėpti tai, kad Diana netinka.
Jis nesirengia ją rengti angliškais drabužiais, kad ji taptų graži, bet įtraukia ją į šnipų žaidimą. Iš esmės neslėpkite savo tikrosios prigimties tik išvaizda, kad nenustotų veikti šioje visuomenėje. Ten, kur klasikinis Holivudo būrys mato, kaip vyras nuima akinius, norėdamas parodyti, koks gražus negražus ančiukas iš tikrųjų yra, Steve'as užsiduria akinius, kad būtų bevaisė viltis įsilieti į minią (nes jų misija yra nuvežti juos į keletą įtemptų vietų).).
Scenoje yra tragiška poezija, kurioje patriarchą tapyba kaip tokia, kurioje moterys geriausiai funkcionuoja paslėptos … kad atsiskleidus išskirtinumui, Diana uždarys daugiau durų, nei atvers.
9 Diana mano, kad vyrai yra tokie pat kvalifikuoti
Lyčių vaidmuo realiame Steve'o ir Diana įsitraukime į Anglijos vadovybę yra daug sudėtingesnis, nei galima tikėtis. Iki to laiko, kai jie pasiekė šią istorijos dalį, Steve'as pripažino, kad Diana ir Etta įrodė, kad yra efektyvesnės už save užpakaliniame alėjoje. Paviršiuje neabejotinai nustatyta, kad Steve'as yra Dianos pusėje ir mato patriarchiją ir jos požiūrį į moteris kaip į minų lauką, kurį reikia naršyti. Bet jei Diana priima anglišką aristokratiją ir karinę vadovybę kaip seksistę, ji to neparodo arba negrąžina sentimentų.
Diana paaiškina, kad turi kalbų, reikalingų iššifruoti Maru užrašų knygą, žinių, ji teigia, kad tikrai kažkas turi dalintis tomis žiniomis. Kai generolai priešinasi jos buvimui, ji reaguoja su sumišusiu sumišimu, nes tai niekina priežastį. Kitaip tariant, ji ne tikisi iš jų geresnio, bet ir dar geresnio. Suteikus jiems abejonių naudą, tai nelabai atsiperka, nes ji netrukus sužino apie senus karinio mąstymo būdus, dėl kurių Pirmasis pasaulinis pasaulis tapo tokiu košmaru.
Turint omenyje, verta atkreipti dėmesį į tai, kaip greitai panaikinamas nurodymas pašalinti Dianą, kai tik Steve pabrėžia, kad jos žinios iš tikrųjų yra naudingos. Ženklas, kad patriarchija šiuo metu tiesiog prisiimama prielaida, tačiau joje veikiantys asmenys vis dar mato priežastį ir logiką už lyties ribų?
8 Sameer mėgsta stiprią moterį
Kai Steve'as surenka savo samdinių būrį, netrukus paaiškėja, kad Sameer (Saïd Taghmaoui) dovana yra įtikinėjimas. Jam, kaip blaškymosi srityje, stebina, kokia iš tikrųjų graži Diana - net prieš tai sužinodama, kad ji moka kuo daugiau kalbų ir dar daugiau. Žiūrovai supranta, kad ji nėra nei pirmoji graži moteris, su kuria teko susidurti, nei bandė žavėti. Bet kai Diana viena ranka patraukia baro globėją ir aiškiai numoja jį į kambarį, Sameeras atskleidžia, kad Diana vis dar tapo dar patrauklesnė.
Neabejotinai yra keletas žiūrovų, kurie žvilgčioja į Sameerio minėjimą, kad Dianos stiprybės demonstracija jį ir „išgąsdino, ir sujaudino“, tačiau tai toli gražu nėra sudėtinga, nes tekstas gali įgauti. Sameer jau buvo susitikęs ir susižavėjo Diana dėl savo išvaizdos ir malonės. Bet kai ji pademonstravo esanti stipresnė už bet kurį esamą vyrą, jis nebijojo, šokiravo, sumišo ir nesutrikė - ji tik tapo patrauklesnė. Režisierius Patty Jenkinsas kalbėjo apie Dianos kostiumo kritiką ir žmonių sunkumus sutikti su stipriu ir seksualiu herojumi. Bet Sameer yra bent vienas veikėjas, kuriam pritraukia tą patrauklumą, gali būti vertinimas, o ne objektyvizavimas.
7 Heroizmas stovint ant žemės
Tai yra scena, kurios beveik visi laukė dėka suprantamo dėmesio filmo rinkodaroje. Kai beviltiškos motinos padėtis grioviuose šaukiasi pagalbos, Diana turi garbę įsipareigoti ką nors padaryti. Režisierius Patty Jenkinsas taip pat turėtų būti pagirtas už sprendimą apibūdinti Steve'ą Trevorą ir jo sąjungininkus kaip ne bailius, savanaudžius ar neišmanančius: jie (teisingai) mano, kad nė vieno žmogaus krašto negalima kirsti, nes tai mirties spąstai. Jei būtų panaudotas pavargęs „vyrų, praradusių svarbius dalykus“, vaizdavimas, Diana tiesiog atspindėtų moralinę auditorijos tvirtumą atsisakius stovėti. Nepaisydama visos prasmės ir saugant save, ji užlipa kopėčiomis į No Man's Land.
Jei kiltų abejonių, kad Jenkins ir jos komanda pagavo pačią „Wonder Woman“ širdį, ši scena panaikina visas abejones. Ten, kur kiti herojai gali parodyti vyrišką agresijos demonstraciją, Diana agentūra ir galia yra jos sugebėjimas atsispirti. Moters, „No Man's Land“, atsisakančios grįžti atgal, įvaizdis yra galingas, tačiau dar stipresnis yra tai, kaip greitai ji elgiasi stebėdama Steve'ą ir jo vyrus, šaudančius priešą iš arti. Įšokusi į tranšėją, Diana sutriuškina ne kareivius, o jų kulkosvaidį. Negalima rasti keršto ar pykčio užuominų, nes norint smurtauti šiems vyrams nereikia žudyti, kad jie būtų sustabdyti - jie turi būti tik nuginkluoti.
6 Diana veda mokestį
Negalima pervertinti tik to, kiek atrodo, kad Steve'as iš tikrųjų kelia Dianos fizinę savijautą ar saugumą. Tai ne kritika, o įrodymas, kad menkai jis rūpinasi konvencijomis dėl lyčių. Jis buvo Dianos įgūdžių ir stiprybės liudininkas ir daugiau niekada nejautė poreikio ją „apsaugoti“. Tai yra pavyzdys, kai komanda persikelia per „No Man's Land“ ir į okupuotą Veld kaimą. Steve'ui, Sameerui, Charlie'ui ir vyriausiajam apsėdus, kad gautų žemę, Diana suskubo tarp jų vadovauti kaltinimui. Sumišimas jų veiduose galėjo būti skaitomas kaip varžymasis, kai moteris buvo išnaikinta bebaimis, arba sumišimas ar nusivylimas.
Vietoj to, auditorija kartu su jais supranta, kad Diana pakeitė žaidimą, ir jie taip pat greitai skuba neatsilikti. Galbūt priežastis, dėl kurios sekančios Diana veiksmo scenos siunčia tokią aiškią žinią, yra ta, kad jos iš tikrųjų „nesiunčia žinutės“. Diana yra pati stipriausia, kvalifikuotiausia, atletiškiausia ir drąsiausia iš jų visų, todėl jos priešo išardymas, kai Steve'as ir jo vyrai skuba neatsilikti ir palaikyti ją, yra prasmingi. Steve'as ir jo vyrai baiminasi, stebisi Dianos sugebėjimais ir bebaimis, džiaugdamiesi tiesiog naudingi tikrajam dienos herojui.
5 Kai Steve'as ir Diana Kiss (o kai jie ne)
Po tokio aiškaus Dianos kovinio meistriškumo demonstravimo, ji ir Steve'as susibūrė pasimėgauti šventėmis, einančiomis po Veldo išsivadavimo. Čia yra Chriso Pine'o teiginys, kad „Wonder Woman“ yra apie lygybę ir kad nei Steve'as, nei Diana „negelbėja“ kito. Kai kiti kaimiečiai šoka ir geria, Steve'as ir Diana dalijasi tuo, kad dabar jie yra du kareiviai, neturintys namų, ir einantys į neaiškią ateitį dėl mūšio, kurį jie pasirinko kovoti. Kai Diana paklausia apie gyvenimą, kurio ilgisi žmonės, jis pateikia jai detalių … bet sako, kad tai ne tas gyvenimas, kurio jis laukia.
Galbūt kai kurie spėjo, kad „romano“ tarp superherojaus ir moters meilės pomėgis bus daugiau nei „du patrauklūs žmonės, kurie pritraukia vienas kitą“. Tačiau Patty Jenkins'o darbas suburti Steve'ą ir Diana savo didžiausiu netikrumo momentu nustato naują žanro standartą. Jie abu turėtų džiaugtis savo pergale. Bet nors jie juda judesiais lėtu šokiu, fizinis kontaktas nesukelia intymumo. Tai prasideda žodžiais, kurie nėra ištarti, tik atrodo, kaip abi išeina į Dianos kambarį žinodamos, kad rytoj gali būti neateis.
Dėl savo pirmojo susidūrimo auditorija žino, kad Dianos susidomėjimas Steve'u nėra grindžiamas nei sekliu, nei fiziniu. Ir kai Steve'as per daug realistas, kad galėtų pasvajoti apie laimingą pabaigą, jie abu dalijasi naktimi ir tęsia savo misiją kitą rytą.
4 Steve'as suvilioja Maru Ego
Kai jūsų vadovaujamas vyras turi Chriso Pine'o išvaizdą ir žavesį, sunku susitaikyti su situacija, kurios jis negalėjo išspręsti charizma. Įsiskverbęs į Ludendorffo šventę užmegzti kontaktą su Maru arba „Doctor Poison“, Steve'as pradeda kalbėti apie Maru pasitikėjimą savimi, kreipdamasis į didžiausią jos silpnybę: jos ego. Šiandienos Holivudo peizaže to negalima vadinti subtiliu, tačiau tai yra labai sveikintinas tempo pokytis, kai Steve'as supranta, kad potraukis, romantika ar glostymas mažai paveiks moterį, kuri yra tokia ryški ir vedama kaip Maru. Bet tai yra jos noras būti įvertintam, kad nukreipia ir tiksliai manipuliuoja.
Tam tikra prasme jis vis dar romantuoja ją, vedamas patikėti, kad jis dalijasi savo filosofija, jos vertinimu už mokslą ir aistra kurti sudėtingesnius ginklus. Atrodo, kad Maru suviliojo prieš jos geresnį sprendimą … kol pasirodys Diana, siųsdamas Steve'ą į paniką, kai jo planas ištirps priešais jį. Tuo tarpu Maru pažvelgia į Steve'o žvilgsnį ir pažvelgia į savo viltį. Atrodė, kad jis yra akademinio sąžiningumo žmogus, supratęs, kad didybė yra daugiau nei grožis - galų gale atsiskleidžia, kad yra mažesnė už ją lygi, ir lengvai palenkia gražų veidą.
Pastatymas, kai elektra veda vyrą, masažuoja žiaurų močiutės mokslinį smalsumą … mes tai vadintume ta pažanga.
3 net Aresas mato Diana kaip lygiavertę
Kai Diana buvo dar tik vaikas Themyscira mieste, garsiai ir aiškiai buvo išsiųsta žinia, kad Dzeusui nei lytis, nei etninė priklausomybė nekelia daug rūpesčių - o paskutiniame filmo veiksme Diana sužino, kad tai gali būti unikalus olimpinių dievų bruožas. Kai seras Patrikas paaiškina, kad yra Aresas, paslėptas karo dievas, įtampa didėja dar ilgai, kol nebus imtasi ginklų. Kai Aresas atskleidžia, kad Diana, o ne kardas, yra tikrasis „dievo žudikas“, jis pareiškia, kad jie abu yra brolis ir sesuo. Dzeuso vaikai, lygios galios - ir tai, kad ji jauna, moteris ar užaugusi izoliuota, niekada neįsivaizduoja jo proto.
Galbūt tai nėra toks plačiai paplitęs reiškinys, kaip atrodo, tačiau kai stebuklingas, mitinis senovės dievas yra priverstas susipykti su jauna moterimi, paprastai yra didelė tikimybė, kad žodis „mergaitė“ bus išmestas. Sąžiningai kalbant, Ares turėtų daugiau priežasčių nei įprasta kalbėtis su Diana, nes ji tik sužino apie savo tėvystę, kai jis ją informuoja. Tačiau jo bandymai įtikinti ją parodo, koks galingas jis tiki, kad ji yra, ir šiuolaikiniame superherojų žanre graikų Dievas, kuris kreipiasi į moterį kaip į gerbiamą lygiavertę ir seserį vien dėl jai būdingo potencialo, yra galingas dalykas.
Šiuo istorijos tašku jis sunkiai išsiskiria, tačiau daugumoje (jei ne visų) superherojų bosų mūšių, kuriuose vaizduojamas didvyriui palankus piktadarys, faktas, kad „Wonder Woman“ nepaiso to su karo dievu, kreipdamasis į jo nežinančią seserį, atrodo per daug geras. būti tiesa.
2 Diana tiki, ar vyrai to nori, ar ne
Galutinė Steve ir Diana lygybės išraiška - kad ji gali išgelbėti pasaulį, bet jis gali išgelbėti dieną - demonstruoja „Wonder Woman“ širdies heroizmo idėją. Kai Diana užėjo į tą mūšio lauką, ji nežinojo, ar išgyvens. Kai ji sprinda į kaimą, ji nežinojo, kas stovėjo už kampo. Ji tikėjo, kad jos pareiga yra sunaikinti Aresą, kad žmogus nebebūtų sugadintas ir galėtų laisviau būti geresnis, nei Aresas tikėjo. Kai šis planas žlugo, Steve'as atsisakė sustoti, kaip kadaise turėjo Diana, nes tikėjo, kad vyrai gali būti geresni.
Diana motina pasakojo, kad vyrai buvo klastingi, o Ares pasakė, kad jie neverta taupyti. Bet galų gale Diana supranta, kad nesvarbu, ar vyrai nusipelno jos apsaugos, ar ne, nes nesvarbu, ar jie nusipelno būti išgelbėti … Kalbama apie tai, kuo tiki. Ir aš tikiu meile.
-
Neabejojama, kad Patty Jenkins „Wonder Woman“ pavyksta, nes tai geras filmas, o geras filmas, kuriame moteris vaidina antrą vietą. Dėl savo atsidavimo parodyti, kodėl Diana nėra lygiavertė su savo kolegomis Teisingumo lygos didvyriais, bet tam tikrais aspektais yra aukščiau jų ir tampa visų žmonių gynėja. Ji tiki vyrais, moterimis, vaikais - visais vienodai.