Kino pramonė nuolat juda. Nors istorijos, leidžiančios Holivudo pinigų mašinoms judėti ciklais, technologijos toliau tobulėja kiekvieną dešimtmetį. Nauja revoliucija sujaudina, nes 3D leidimai, DSLR fotoaparatai ir nemokamas interneto platinimas („YouTube“ ir kt.) Atneša skaitmeninį kino amžių į Holivudo duris.
Vienas žymiausių industrijos operatorių Rogeris Deakinsas neseniai atskleidė savo ketinimą pereiti prie skaitmeninės fotografijos. Vyras, turintis devynias „Oskaro“ apdovanojimų nominacijas, keičiasi. Daugelis filmų kūrėjų jau patogiai sėdi „tamsiojoje pusėje“, įskaitant žinomiausią skaitmeninio formato šalininką Michaelą Manną.
Bet kodėl 35-erių metų veteranas atsisakytų filmo autentiškumo, kad aptakus skaitmeninis vaizdas atrodytų? Naujausi 3D pokyčiai gali būti su tuo susiję. Kai 2011 m. Teatralizuotai išleidžiama apie 25 filmus, pinigai neabejotinai yra skaitmeninėje srityje (taip, pramonė šiuo metu išbando perspektyvesnes 3D filmavimo technikas filmuose, tačiau šiuo metu, kiek 3D, skaitmeninis valdo dieną). Bet tai nereiškia, kad filmo kūrėjas turi visiškai pasikeisti ir visiškai atsisakyti filmo. Vis dėlto retai girdėjome iš garsių kino kūrėjų, kurie išbandė skaitmeninių fotoaparatų vandenis ir atėjo norėdami, kad vėl nebūtų nieko bendro su šiuo formatu.
Neretai tam tikri pastatymai filmavimo segmentus skiria skaitmeniniam formatui. Juodoji gulbė naudojo „Canon 7D“, kad nufotografuotų savo metro sekas dėl daugybės jo naudos produkcijai. Šiuo metu filmų mokyklas kamuojančios DSLR kameros yra karščiausias pramonės įtaisas. Visi gali fotografuoticincinemos kokybės vaizdus už mažiau nei kompiuterio kainą. Kai dauguma profesionalių filmų fotoaparatų kainuoja dešimtis tūkstančių dolerių, tai yra nemaža kaina. Be abejo, dar svarbiau yra tai, kad daug lengviau įterpti aDSLR į metro automobilį, nei nustatyti pilną filmavimo kamerą.
Filmavimo aikštelėse turėjau galimybę naudoti ir filmą, ir skaitmeninę įrangą. Skirtumai stulbinantys, tačiau abu turi privalumų, kurių negalima dubliuoti. Užuot klausęs manęs paaiškinti skirtumus, praeitą mėnesį diskusijoje su / filmo atstovu Dave'u Chensky yra vienas talentingiausių kino fotografų Rogeris Deakinsas:
Šį filmą dabar filmuoju skaitmeniniu fotoaparatu. Pirmasis filmas, kurį nufilmavau skaitmeniniu būdu, nes, tiesą sakant, tai pirmasis fotoaparatas, su kuriuo dirbau, man atrodo, kad man kažkas neįmanoma. Ar vėl filmuosiu ant filmo, nežinau. („Shooting on Digital“) suteikia man daug daugiau galimybių. Jis gavo daugiau platumos, gavo geresnį spalvų perteikimą. Tai greičiau. Iš karto matau, ką įrašau. Tą vaizdą galiu nustatyti ekrane su kalibruotu ekranu. Ši spalva eina per visą sistemą, todėl yra susieta su vaizdo metaduomenimis. Taigi tai eina per visą postprodukcijos grandinę, taigi nėra atvejo, kai reikia būti laboratorijoje ir sėdėti, o tada fotografuoti kadrą, nes tai jau turi kontrolę, kuri nustato laiką kadrui, žinai?
Aiškiausia skaitmeninių fotoaparatų nauda yra tiesioginis rezultatas. Nėra laiko užtrunkančio filmo tvarkymo, siuntimo į paštą ir dienraščių žiūrėjimo peržiūra vėliau. Kai kuriais atvejais jūs netgi galite tą patį dieną pristatyti galutinį produktą į redaktorių per SD arba CF korteles.
Naujausias pavyzdys yra „Monstrai“. Režisierius Garethas Edwardsas didelę dalį dokumentinio filmo kūrimo DVD ir „Blu-ray“ filmuose praleidžia žiūrovams tiksliai parodydamas, kodėl jis nusprendė fotografuoti EX3 fotoaparatu su „Letus“ adapteriu ir tik trimis „Nikon“ objektyvais. Jis turėjo saujelę skaitmeninių kortelių, kurias buvo galima iškart eksportuoti, kurti atsargines kopijas ir suformatuoti, kad būtų galima jas panaudoti per kelias valandas. Įsivaizduokite, koks yra fizinis skirtumas tarp plėvelių talpyklių dėžučių dėvėjimo vietoje ir kelių skaitmeninių kortelių pakartotinio naudojimo per visą gamybą.
Žiūrėkite, kaip Garethas Edwardsas diskutuoja apie monstrus ir jo pomėgį naudotis skaitmeninėmis kameromis. (Pereiti iki 6:30):
-
-
Philipas Bloomas yra dar vienas žinomas kino operatorius, neseniai tyrinėjęs skaitmeninio ryšio galimybes. Seminare Čikagoje jis pasidalijo filmo „Red Tails“, kuriame jis dirba su George'u Lucasu, filmuota medžiaga, kurioje buvo pateikiami ir filmų, ir skaitmeninių (DSLR fotoaparatų) pavyzdžiai. Remiantis mūsų šaltiniais renginyje, nedaugelis galėjo pasakyti skirtumą. Tiesą sakant, dalyvaujantys asmenys, pageidavę nuomonės, pirmenybę teikė skaitmeninėms galimybėms.
Bloomas ir Lucasas, matyt, išbandė DSLR fotoaparatus ant „Red Tails“, ruošdamiesi būsimam Lucas'o verslui. Tiesioginis veiksmas „Žvaigždžių karų“ televizijos šou, matyt, bus filmuojamas keletu DSLR fotoaparatų vienu metu, siekiant maksimaliai padidinti gamybos laiką ir visą seriją nufotografuoti per kelias dienas, per kurias reikia filmuoti.
Žinoma, visi šie skaitmeninės sistemos privalumai kainuoja. Filmai visada bus pramonės dalis. Kai klausai, kaip kalba dauguma kino bendruomenės, aistra kinui vis dar gyva. Kiekviena pramonė matė, kaip naujos technologijos išstumia senąsias technologijas pro duris, tačiau retai sena įranga pasensta. Čia kalbu ne apie VHS ir 8 takelių juostas, o veikiau įrangą, naudojamą pramogoms įrašyti ir plėtoti.
-
Skaitykite apie kino ateitį skaitmeniniame amžiuje …
1 2