Šis filmas, be abejo, yra skirtas ilgam gyvenimui kaip kulto-klasikos žiūrėjimo patirtis, tačiau ar jums reikia skubėti į teatrus, kad jo pamatytumėte, visiškai priklauso nuo jūsų skonio.
Be Maniac (2013) Mes esame vežami į Frank (Elijah Wood), labai sergantį jaunuolį, kuris dirba savo velionio motinos parduotuvėje, atkurti senas manekenai į nesugadintas formos pasaulyje. Frankas atsitinka užimdamas naktis, vaikydamasis ir žudydamas jaunas moteris, skalpuodamas jas ir naudodamasis plaukais, paversdamas savo negyvus manekenės palydovus jo nužudytų aukų avatarais, kurie jį mylės besąlygiškai ir amžinai - taip, kaip įprato mamytė.
Pragariškas Franko pasaulis pasukamas į dešinę, nes iš eilės atkeliauja Ana (Nora Arnezeder), graži jauna fotografė, kurios pagrindinis parašas yra žmonijos portretų kūrimas, panaudojant pozuojamas manekenes. Tai, kas prasideda abipusiu susidomėjimu labai keistu nišiniu pasauliu (manekenais), virsta draugyste, kai Anna verbuoja Franką padėti jai surengti pagrindinę galerijos atidarymą. Tačiau vis didėjantis Franko potraukis Annai greitai pradeda konfliktuoti su jo nenumaldomu potraukiu žudyti, ir jis baiminasi, kad tik laiko klausimas, kada grožis pagaliau atpažins žvėrį jo viduje.
Kaip 1980 m. Williamo Lustigo kulto klasikos perdirbinys, „Maniac 2013“ yra drąsus bandymas papasakoti siaubo pasaką iš naujos perspektyvos: paties žudiko. Režisierius Franckas Khalfounas (kartu su rašytoju / prodiuseriu Alexandre Aja, pasižymėjusiu didele įtampa) pasirenka pirmo asmens perspektyvą, priversdamas žiūrovus už Franko akių, kai jis tyko ir žiauriai nužudo savo aukas. Šis formato pasirinkimas bus „make-or-break“ elementas, kai reikia daugelio žiūrovų maniako įvertinimo: kai kuriems priverstinė perspektyva bus orientacinė ir liguista; kitiems tai bus skaniai susukta patirtis, išskirianti šį filmą iš tiek daug kitų panašių šio žanro kūrinių.
Khalfounas neblogai dirba kurdamas pasaulį žudiko akimis. Pirmo asmens POV yra pakankamai protingų pertraukų (pavyzdžiui, tarkime, kai Frankas yra prieš veidrodį), kad žiūrovui būtų padaryta atsitiktinė technika; panašiai, vizualiniai Franko psichozės vaizdiniai (keistos haliucinacijos ar žvilgsniai, neryškūs efektai, kai tik pasitaiko viena iš jo šizo migrenos) prideda gražų siurrealizmą, leidžiantį giliau tyrinėti personažus ir leisti sinefilius.
Tuo pačiu metu pirmojo asmens POV yra aiškus triukas, skirtas filmui atskirti, ir net per 89 minutes „Maniac“ pradeda dėvėti savo stilių. Tuo metu, kai Frankas pateks į penktą (ar aukštesnę) aukos skaičių, pradinis (šiurpumas? Siaubas? Pasibjaurėjimas?) Buvimas priekinėje eilėje skerdimų ir žiaurumo sėdynėse išnyko į formulinę epizodinių žudynių rutiną, tačiau fantastiška siurrealistinė pabaiga iškelia dalį intrigų į procesą.
Vizualiai Khalfounas sukuria išmanų dvipusį šviesos ir tamsos pasaulį ir pateikia keletą gudrių fotoaparato gudrybių, kurios kūrybiškai naudoja pirmojo asmens formatą. Kitais atvejais (kaip metro „persekiojimo seka“) kameros ir jos objekto erdvinis atstumas jaučiasi visiškai prieštaraujantis logikai, kur Frankas stovi ar kaip juda. Peršokimai ir kiti redagavimo būdai suteikia daugiau nei keletą „cheats“.
Aja ir Grégory Leasseur scenarijus yra gana plonas, tik „nužudymo epizodų“ serija, kurioje dalyvauja skirtingos aukos moterys, kurias laisvai sujungia numatomas „grožio ir žvėries“ siužetas centre. Be siaubingos pradžios sekos, „Maniac“ istorijoje yra labai mažai netikėtumų ar naujovių; tarsi stebėtumėte, kaip traukinio nuolaužos lėtai vystosi, jūs tiksliai žinote, kas nutiks, kai viskas lėtai slenka šlaitu žemyn į chaosą. Nepaisant to, scenaristams pavyksta (per kai kurias svarbiausias akimirkas) paversti Franką šiek tiek simpatišku personažu - tik sugretinti tą simpatišką pusę su žiauriu ir negailestingu Franko prigimtimi kai kuriose sumaniai sukonstruotose (ir sukrėtimą skatinančiose) žudymo sekose - kurių kokybė linksta prastėjant filmui.
Pagrindinis lankas tarp Franko ir Anos yra gerai išvystytas ir įtikimas, visų pirma Noros Arnezeder dėka, kuri puikiai dirba parduodama chemiją ir žavesį tiesiai į veidą nukreipta kamera. Medis yra nepaprastai tobulas pasirinkimas vaidinti Frenką, išsiskiriantis berniukiškos nekaltybės ir persekiojamų keistenybių mišiniu, dėl kurio jis tampa labai kraupus, bet ne visiškai atstumiantis. Jei jums patiko jis „Žiedų valdove“, „Nuodėmių mieste“ ar net „Wilfred“, čia gausite tą patį prekės ženklą „Elijah Wood“.
Vis dėlto vienas neabejotinas pirmojo asmens perspektyvos trūkumas yra tas, kad kartais maniškis Woodo pasirodymas atrodo nesuderinamas su fotoaparato perspektyva, todėl visa patirtis gali pasijusti tarsi „Mystery Science Theatre“ epizode. Nors šie laikai yra toli ir nedaug, jie vis tiek pastebimi. Likusi aktorių grupė - dažniausiai nuogų ar pusnuogių aktorių paradas - gauna tinkamą laiką, kol tai bus paskersta prieš skerdžiant mėsą.
Galų gale „Maniac“ yra liguistas eksperimentas, kuriame yra kruvini Alexandre Aja Aja („Veidrodžiai, kalvos turi akis“, „Piranha 3D“) pirštų atspaudai. Geriausia palikti griežto siaubo elitui, kuris įvertins unikalų filmo formatą, pagarbą kitoms siaubo (kulto) klasikoms (Avinėlių tyla Velykų kiaušinis yra grynas genijus) - taip, iškreipti ir neatlygintini filmų posūkiai seksas ir smurtas, dėl kurių žinomas „slasher“ žanras.
Šis filmas, be abejo, yra skirtas ilgam gyvenimui kaip kulto-klasikos žiūrėjimo patirtis, tačiau ar jums reikia skubėti į teatrus, kad jo pamatytumėte, visiškai priklauso nuo jūsų skonio. Jei Z pasaulinis karas nepakanka kraujo, kad patenkintumėte jūsų siaubo poreikius, Franko ašmenys gali būti tik dalykas, kad subraižytų jūsų niežulį.
(apklausa)
______
„Maniac “ dabar vaidina teatruose. Jis yra 89 minučių ilgio ir yra neįvertintas (nors jame yra labai grafinio smurto, taip pat nuogybių, nešvankybių ir trumpo narkotikų vartojimo atvejų).
Mūsų įvertinimas:
2.5 iš 5 (gana gera)