(PASTABA: Šiame interviu pateikiami MAŽIAUSIAI SPOILERIAI Beždžionių planetos aušrai)
Kai pirmą kartą buvo paskelbta, kad „20th Century Fox“ ketina paleisti „Beždžionių planetos“ filmų franšizę naudodama Rupert Wyatt pasaką „Rise of the Planet of the Apes“, daugelis filmų gerbėjų nesutiko su šia mintimi. Nors originali serija išlieka labai mėgstama, susidomėjimas nauja protinių beždžionių pradžia buvo iššvaistytas Timo Burtono 2001 m. Filmo perdirbinyje / laisvame Pierre'o Boulle'o romano „Beždžionių planeta“ adaptacijoje. Nepaisant to, apgalvota istorija apie žmonių ir beždžionių personažų dramą su tiesiog galingu Andy Serkio, kaip franšizės žvaigždės Cezario, pasirodymu padarė „Beždžionių planetos pakilimą“ viena didžiausių 2011 m. Staigmenų (skaitykite mūsų apžvalgą), palikdama gerbėjams norą atgaivintos serijos tęsinys.
Wyattą tęsinys, pavadintas „Beždžionių planetos aušra“, pakeis Mattą Reevesą, kuris geriausiai žinomas už tai, kad režisavo 2010 m. Amerikiečių perdirbinį „Let Me In“, taip pat kulto pamėgtą rastą filmuotą medžiagą „Cloverfield“. Iš pradžių Reevesas skeptiškai vertino kitą skyrių, nukreiptą į vis didėjantį konfliktą tarp žmonijos (gyvenant postapokaliptiniame pasaulyje po to, kai Simiano gripas pasklido po pasaulį, naikindamas pasaulio populiaciją) ir itin inteligentiškų beždžionių (dabar ankstyvosiose formuojantis savo organizuotą civilizaciją). Nepaisant to, filmo kūrėjas rado „emocinę perspektyvą“, kuri suteikė intriguojantį tęsinio siužeto kelią - nustatydama „Beždžionių planetos aušros“ sceną, kad potencialiai pranoktų kritinių ir komercinių žmonių beždžionių planetos kilimą.
Ankstyvos filmo apžvalgos buvo nepaprastai teigiamos - mūsų pačių Kofi Outlaw pareiškė: "Rimtai, beždžionių planetos aušra yra nuostabi. Reevesas sukūrė filmą" Tamsus beždžionių planetos riteris ". Likus kelioms trumpoms dienoms (šio rašymo metu), kol filmas bus atidarytas visuomenei, netrukus sužinosime, ar atsitiktinė auditorija atsako tuo pačiu entuziazmu.
Prieš išleidžiant „Beždžionių planetos aušrą“, mes turėjome progą pabendrauti su Reevesu ir aptarti filmo raidą bei apie tai, kokia ateityje gali kilti beždžionių franšizė.
Netrukus galėsite išgirsti visą pokalbį per mūsų „Beždžionių planetos aušros“ tinklalaidės epizodą, o artimiausiomis dienomis išplėsime kelias naujienų vertas šio interviu temas, tačiau tuo tarpu patikrinkite žemiau išsamų interviu su Reeves.
„Screen Rant“: pirmas dalykas, kuris mane domino ir iš tikrųjų tiesiog atkreipė dėmesį, buvo pirmas ir paskutinis šio filmo kadras, todėl labai aiškiai pasakoma, kam skirtas šis filmas ir koks jo dėmesys. Labai stebina, kai eini į šį filmą ir pamatai, kad pirmasis - nežinau tikslaus laiko - bet maždaug 20 minučių …
Mattas Reevesas: Taip, tai apie pirmas 15, 20 minučių, kažkas panašaus.
SR: Visa tai susiję su beždžionėmis ir jų kultūra. Tai beveik nebylus filmas, kai jie dažniausiai bendrauja gestų kalba. Ar visada tai buvo vizija, ar tai buvo kažkas, dėl ko tu kažkiek turėjai kovoti, ar visi buvo už to nuo pat pradžių ?
MR: Įdomu, kad to klausiate. Aš visą gyvenimą buvau beždžionių planetos gerbėjas. Aš buvau apsėstas beždžionių planetos vaikystėje. Aš turėjau lėles. Žiūrėjau televizijos laidą. Žiūrėjau filmus. Norėjau būti beždžionė. Kai pamačiau „Rise“, mane tai labai paveikė, nes aš visada norėjau būti beždžionė vaikystėje dėl to, kaip šauniai jie atrodė, o tada žiūrėdamas filmą supratau, kad sulaukiau savo vaikystės noro, bet taip, kaip aš niekada nesitikėjo. Emociškai tapau beždžione, nes filmas buvo toks intymus Cezario personažo tyrinėjimas. Aš buvau toks: „Oho. Tai nuostabu!"
Taigi, kai aš atėjau susitikti su studija, kai jie kreipėsi į mane dėl filmo kūrimo, jie man pasakė istoriją, kurią jie turėjo, kad dirbo, ir ji nebuvo sutelkta į Cezarį. Tiesą sakant, tai prasidėjo postapokaliptiniame mieste ir beždžionėse. Pirmoje scenoje kažkiek nusileido į miestą ir jie stumtelėjo elektros linijas. Ir mieste buvo tokia istorija. Beždžionės iš tikrųjų buvo labai aiškiai išreikštos. Jie jau mokėjo kalbėti labai, labai lengvai.
Aš buvau toks: „O. Nemanau, kad tai man skirtas filmas “. Jie pasakė: „Palauk minutėlę. Kodėl gi ne?" Aš pasakiau: „Na, aš tiesiog ne tai, ką daryčiau“. Taigi jie pasakė: „Na, ką tu darytum?“ Aš pasakiau: „Na, manau, kad turite nepamiršti to, ką padarėte. „Rise“ sukūrėte herojų Cezare. Jei norėčiau kurti šį filmą, norėčiau, kad tai būtų Cezario filmas per visą laiką “. Manau, kad „Rise“ paslaptis yra tai, kad jis tampa beždžionių požiūrio filmu. Manau, kad dabar, kai tai padarei, uždirbai. Šis filmas nuo pat pradžių turėtų pasiskelbti esąs jo filmas. Tai turėtų prasidėti ir baigtis jam. Mano mintis buvo tokia: jaučiau, kad užuot pradėjęs į postapokaliptinį žmonių pasaulį, kuris, žinoma, bus istorijos dalis, nenorėjau, kad tai būtų pradžia, nes jaučiau, kad tai tam tikra prasme buvo labiausiai pažįstama dalis.Mes matėme milijoną postapokaliptinių filmų.
Taigi aš pagalvojau: „Na, o jei filmas prasidėtų kaip 2001 m.? Vietoj žmogaus aušros - protingų beždžionių aušra. Ir tu matai juos jų pasaulyje “. Ir, kaip jūs sakote, tai tarsi nebylusis filmas, kuriame pirmiausia jūs juos tarsi pamatote, ir jis yra kažkoks pirminis ir elementarus bei bauginantis, beveik tuo pačiu 2001 m. Tada, kai istorija su jais vystosi ir jūsų patirtis atsiskleidžia per artimiausias maždaug 15 minučių, jūs iš tikrųjų įtraukiate į jų emocinį gyvenimą, pradėsite matyti po sluoksniais ir pradėsite tą patį ryšį su Cezariu, kurį darėte „Rise“ matai jį dabar ne tik kaip beždžionių vadą, bet ir kaip tėvą. Ir tu matai jo naujagimį. Ir jūs jį matote kaip patriarchą. Aš turiu omenyje, kad tai tikrai jo išplėstinė šeima. Ir tai nustatę,tada galėtumėte pristatyti faktą, kad buvo žmonių. Filmo pradžioje jūs manote, kad žmonės sunaikino save. Tada staiga jie susiduria vienas su kitu, ir tada filmas taps panašus į klasikinį mitinį vesterną, kur jūs turite tokias dvi tautas, kurios konfliktuoja dėl žemės gabalo ir kyla klausimas, ar jos galėtų egzistuoti kartu ar jie turės kreiptis į smurtą? Šis klausimas galėtų gyventi viskuo.ir tada filmas taps panašus į klasikinį mitinį vesterną, kur jūs turite tokias dvi tautas, kurios konfliktuoja dėl žemės gabalo ir kyla klausimas, ar jos gali egzistuoti kartu, ar jos turės kreiptis į smurtą? Šis klausimas galėtų gyventi viskuo.ir tada filmas taps panašus į klasikinį mitinį vesterną, kur jūs turite tokias dvi tautas, kurios konfliktuoja dėl žemės gabalo ir kyla klausimas, ar jos gali egzistuoti kartu, ar jos turės kreiptis į smurtą? Šis klausimas galėtų gyventi viskuo.
Taigi toks buvo mano žingsnis. Aš labai tikėjausi, kad jie pasakys: „Na, aš nemanau. Mes turime išleidimo datą ir turime judėti į priekį. Ir mes jau turime šį planą “. Mano nuostabai, vieninteliai žodžiai, kuriuos jie tikrai pasakė, buvo: „Skamba puikiai. Ar tu esi? “ Aš buvau toks: „O! GERAI."
Niekada nebuvau filmavęs studijos palapinių stulpo. Taigi man buvo pasiūlyta keletas jų, bet aš iš tikrųjų jų atsisakiau, nes man iš tikrųjų svarbu turėti požiūrį ir emocinį kelią į kažką. Tai iš tikrųjų buvo raktas į viską, ką padariau, turėjau tam tikrą emocinę perspektyvą.
Tai, ką skyriau, buvo mano emocinė perspektyva. Jei atvirai, maniau, kad jie niekada to nepadarys. Aš buvau atsisakiusi visų kitų, nes šiems dalykams to nepavyko rasti. Taigi, kai jie staiga pasakė, kad tai gerai skambėjo ir mes galėjome sukurti tą filmo versiją, aš išsigandau, nes tai reiškė, kad dabar aš neturėjau jokio pagrindo pasakyti „ne“, o tai reiškė, kad dabar turėjau į tai pereiti.
Tai buvo jaudinantis ir siaubingas. Buvo didžiulė mokymosi kreivė, kai reikėjo pereiti ir suprasti, kas yra našumas ir kaip tai veiks. Tai buvo nemažas nuotykis. Bet ilgiausias atsakymas į jūsų klausimą yra ne tai, kuo prasidėjo filmas, bet tai, ką jie man leido padaryti.
SR: Tai puikus atsakymas, nes jūs iš tikrųjų palietėte daugybę kitų klausimų, kuriuos dabar jums užduosiu. Antras dalykas, kurio norėjau jūsų paprašyti, buvo įtaka. Kai žiūrėjau filmą, vienas iš pirmųjų dalykų, kuris, mano manymu, buvo tikrai savotiškas genijus, buvo būtent šios kubrikietiškos akimirkos. Maniau, kad juos pastebėjau, o jūs, spėju, sakėte tai pagerbdami muzikinę partitūrą ir kadrų komponavimo būdą. Maniau, kad tai pagarba, ir galvojau: „Tai yra tam tikras genijus“. Sunku užfiksuoti, bet gerai įvykdytas.
MR: Jie tikrai buvo. Ačiū. Tai tikrai buvo mintis. Atrodė, kad aš tiesiog … nes mane pakerėjo ta idėja, turiu omenyje, kad 2001-ieji yra vienas iš mano mėgstamiausių filmų. Aš tiesiog manau, kad tai toks galingas filmas. Manau, kad tie filmo pradžioje esantys skyriai yra tokie patrauklūs. Aš tiesiog pagalvojau: „Na, čia yra mūsų galimybė padaryti kažką kitokio, bet labai specifinio beždžionėms, kas iš tikrųjų galėtų tai pakartoti“.
Kai mes su Michaelu Giacchino, kuris, manau, parašėme puikų partitūrą, susėdome kalbėti apie tos scenos balus, mes iš tikrųjų klausėmės tos legatinės muzikos, kuri iš tikrųjų yra kai kuriose iš tų sekų, kurios yra 2001 m. - monolitas tokia muzika, apie kurią galvoji, ta tikrai toniška, klaiki choro muzika. Taigi nusprendėme, kad tai gali prasidėti taip, kad beveik bijotum beždžionių. Taigi labai elementaru atrodo, kad matai naują dominuojančią rūšį žemėje. Jie paveldėjo žemę. Daugybė vizualių nuorodų ir garso nuorodų, muzikos nuorodų, neabejotinai buvo kažkokie nuo 2001 m., Ir iš Kubricko, ir tokios nuotaikos. Taigi labai šaunu, kad pasiėmei tai.
SR: Daugelis žmonių tuo naudojasi ir nebūtinai teisingai juos naudoja. Manau, kad tai buvo taip puiku, kad tai tikrai padeda parduoti ir pagrįsti šią idėją. Turiu omenyje vieną iš akimirkų, kai išlieka Jasono Clarke'o personažas, pirmą kartą įžengęs į šį kaimą, o ten yra visų beždžionių šūvis
.
MR: Tai viena iš mano mėgstamiausių scenų.
SR: Taip, tiesiog jį supa. Ir ta muzika skamba, ir ji tiesiog važiuoja namo, pavyzdžiui: „Gerai. Tai tikra vieta. Šis vaikinas įžengė ir tai gali būti jūsų reakcija ir jausmas, jei įžengtumėte į protingų beždžionių kaimą “.
Ponas: Tai yra taip šaunu, kad tu sakai, nes iš tikrųjų man, kai kalbu apie kelią ir kalbu, kai renkuosi projektą ir savo kelią, tai visada susiję su požiūriu —Kas esate kiekvienu konkrečiu momentu? Man požiūris yra svarbiausia filmo kūrimo dalis. Man kinas susijęs tik su emocine empatija - padedančiu jus į veikėjo situaciją ir pajusti tai, ką jie jaučia.
Visa filmo pradžios idėja buvo pradėti tokiu būdu, kuris buvo stulbinantis tokiu 2001 m. Būdingu būdu, tada pradėti lukštenti sluoksnius atgal ir iš tikrųjų emociškai susitapatinti su beždžionėmis. Bet tada aš norėjau perjungti jungiklį, kuriame mes, jūsų kalbamoje sekoje, tampame Jasonu Clarke'u ir, nors pradžioje jūs iš tikrųjų įžengiate į šį pasaulį, kuris turi tam tikrą grožį ir šilumą bei šeimos jausmą, kai jis įeina į jį, panašu, kaip būtų, jei žiūrėtum istoriją apie laukinius gyvūnus ir staiga būtum žmogus
.Arba jei tai būtų apie žmogų, staiga patekusį į zoologijos sodą. Tai tarsi: „O, palauk minutę. Jūs neturėtumėte eiti į narvą. Ką tu darai?" Kad ta perspektyva buvo siaubinga perspektyva; vienas iš dalykų buvo parodyti beždžionių vidinį gyvenimą, tačiau niekada nepamiršime apie tai, kad beždžionės yra septynis kartus stipresnės už mus ir jos gali mus išardyti.
Idėja pamatyti jį tai darau, man toje skyriuje esančios nuorodos buvo panašios į „Apokalipsę dabar“ arba į „Aguirre“, Dievo rūstybę ar panašiai kaip į vaikiną, kuris tiesiog eina į tamsos širdį ir atsiduoda tarsi savotiška prigimtis aplink jį.
Taigi tai buvo viena mėgstamiausių mano filmavimo sekų. Džiaugiuosi, kad jūs tai iškeliate.
1 2 3