Šį savaitgalį žiūrovai visoje Amerikoje gavo galimybę pasimėgauti kvailu, protingu ir sensacingu „ Colossal“ ir atrasti, kad šioje protingoje Kaiju komedijoje yra daugiau, nei kas mato!
Iš „SXSW“ ekranas Rantas susėdo su Colossal rašytoju-režisieriumi Nacho Vigalondo už ilgą pokalbį apie šį filmą, jo karjerą ir politiką. Prieš išleidžiant „Colossal“, mes pasidalijome, kaip ispanų žanro šturmanas nuo triumfo fantastinio trilerio „Timecrimes“ perėjo prie darbo su vienu iš labiausiai gerbiamų Holivudo filmų „bonkers“ ir „puikus monstras“ filmuose, ir pasidalijome jo ne taip slaptais siekiais vairuoti ateivių tęsinys. Dabar gilinamės į šios keistos komedijos antrojo veiksmo staigmenas, o „Colossal“ galiausiai sprendžia feministinius klausimus.
Pagrindiniai „Colossal“ spoileriai guli žemiau!
Pirmasis veiksmas nustato Gloriją kaip savanaudę alkoholiką, užmiršusią neigiamą jos poveikį kitiems. Bet kai jos Kaiju sunaikinimas netyčia sunaikino Seulą, Glorija turi didelį žadintuvą ir pasižada pakeisti savo kelius. Tačiau, kai jos geriamasis bičiulis Oskaras (Jasonas Sudeikis) sužino, kad jis Seule gali pasireikšti didžiuliu monstru (milžiniško roboto pavidalu), atsiranda antagonistas, kurį skatina teisė ir toksiškas vyriškumas. Čia „Vigalondo“ filmas „Colossal“ meta ant galvos romantiškos komedijos „Nicos vaikino“ tropus, parodydamas, kad draugiškas vyras susidomėjusios moters atžvilgiu nereiškia, kad jis yra skolingas jos meilės.
Kai po „Colossal“ SXSW premjeros kalbėjau su „Vigalondo“, manęs klausė, kaip jo monstrų filmo koncepcija tapo puikia platforma aptarti šią įžvalgią seksizmo šaką. „Turėjau idėją apie kvailą įrenginį“, - sakė jis apie „Kaiju“ koncepciją. "Man patinka kvaili prietaisai, kurie potencialiai gali tapti kažkuo kitu. Ir turiu krūvą tų, kurie yra paslėpti mano krepšyje. Kartais griebiu vieną ir bandau perteikti idėją į filmą. Šiuo atveju mane tikrai traukė pabandykite sukurti Kaiju filmą nereikalaudamas populiariausio biudžeto. Aš galėčiau sukurti filmą, kuriame vaidinama mintis turėti populiariausių filmų prielaidą, tačiau jis nėra toks, kurį aš negaliu sau leisti. Taigi, tai buvo pirmasis impulsas: Sukursime Kaiju filmą, kuriame kalbėsime apie empatijos trūkumą, nes kai kuriems žmonėms rūpi tai, kas vyksta toli nuo namų.Kai kuriems žmonėms tai nelabai rūpi (apie platųjį pasaulį), - tęsė jis. - Jie labiau orientuoti į mažas kasdienes tragedijas, kurios juos paveikia. Ir visa kita? Jie neduoda af ** k. Taigi, aš norėjau apie tai sukurti filmą “.
„Juokingiausia, kad iš pradžių parašiau dar vieną gydymą, kuriame kovojo du vaikinai“, - sakė Vigalondo ir paaiškino, kad pirmajame „Colossal“ aprašyme buvo du vyrai, kovojantys kaip dideli monstrai dėl moters meilės. „Kadangi kaip rašytojas vyras, gimęs 70-aisiais, aš linkęs rašyti filmus vyrišku požiūriu“, - paaiškino jis. "Ir kartais tai turi prasmę. O kartais - kaip čia, pasidarė kažkaip nuobodu." Iš esmės du vaikinai, kovojantys už mergaitę, buvo tai, ką jis ir kino žiūrovai matė vėl ir vėl. Taigi ši koncepcija nepakankamai jaudino „Vigalondo“, kad galėtų iš tikrųjų paleisti tą scenarijų. "Bandžiau suteikti šiek tiek energijos šiai istorijai, - prisiminė Vigalondo. - Norėdamas rasti tai, kas mane tikrai paskatintų rašyti, nes man nuobodu.Ir noriu mėgautis procesu tiek, kiek galutinis rezultatas “.
„Nežinau, kaip mes sugalvojome (moters pagrindinės veikėjos) idėją“, - sakė jis. "Bet kai Gloria pasirodė kaip pagrindinis veikėjas, visi kūriniai susidėjo. Ji yra pagrindinė veikėja. Jis yra vyras. Omigodas, vyras ir moteris, kovojantys! Tai kitoks rezonansas. Tai daug galingesnis. Ir omigodas, kodėl jis kovoja su ja? Ir taip ateina: jis turi teisę. Tam tikru momentu jis jaučiasi nusipelnęs jos. Viskas atsirado tuo pačiu metu. Per kokias dešimt minučių staiga pamačiau viską, visa. Ir aš turėjau nedelsiant tai parašyti.."
Raudonos „Nice Guy“ elgesio vėliavos yra tai, į ką daugelis moterų visada atkreipia dėmesį. O įžvalgus Vigalondo scenarijus jų yra pilnas, pradedant nepageidaujamomis „dovanomis“, kurių Oskaras reikalauja, kad Gloria norėtų, ir baigiant jos apšvietimu apie jų pokalbius, prisipažinimą dėl atsitiktinio persekiojimo ir visiško jo per didelio atsako, kai bendras draugas bučiuoja Gloriją. Aš asmeniškai buvau kiek nustebęs, kad rašytojas vyras taip gerai suvokė šiuos bėdų ženklus. Taigi turėjau paklausti. - Kodėl aš taip prie to prisitaikiau? Svarstė Vigalondo. "Aš galiu jums pasakyti du dalykus, kurie tikriausiai mane nuveda į šią vietą. Vienas iš jų yra tai, kad Madride aš gyvenu feministinėje aplinkoje. Taigi, dažniausiai mano draugės yra moterys. O kai tarp mūsų pasitiki, pasirodo istorijos. Kai tu esate saugioje aplinkoje,tu žinai? Daugiausia dalykų, kuriuos parašiau, buvo iš istorijų, kurias girdėjau. "Galbūt atspindėdamas savo moterų moterų istorijas, Vigalondo papurtė galvą:" Malonus vaikinas yra viena baisiausių tapatybių, kurias galite dėvėti. šiomis dienomis “.
Vis dėlto tai yra tapatybė, kuriai kino kūrėjas simpatizuoja. „Turiu daryti prielaidą, kad kitas šaltinis yra tai, jog esu vyras, ir susiduriu su vyriškomis nesąmonėmis, kurios jau yra manyje“, - prisipažino jis. "Manau, kad tinkamas būdas kovoti su feminizmu, jei esate baltas cis patinas, yra įsiklausyti į save ir įsiklausyti į savo šešėlius bei gėdą, o ne tik rodyti į kitus blogiukus". Štai tokia pamoka, kurią Vigalondo tikisi, kad auditorija pasimokys iš Oskaro, nes visi turime vidinių demonų, kurie mus verčia būti egoistais, nemaloniais ir žalojančiais.
„Niekada gyvenime nebuvau„ Oskaru “, - aiškino Vigalondo, siedamas savo ir blogiuko patirtį. „Bet kas, jei užuot turėjęs galimybę tapti kino kūrėju, turėdamas šį privilegijuotą gyvenimą, galėdamas keliauti ir susitikti su žmonėmis, kas būtų, jei ne užkariautų mano svajones - atsiprašau už išraišką, tai siaubinga - o jei aš nepavyko? Ir aš turėjau grįžti į savo mažą miestelį šiaurėje, ten praleidžiu savo gyvenimą, nusivyliau ir nuobodu. Mano sentimentalus gyvenimas yra netvarka. Mano seksualinis gyvenimas neegzistuoja. Ką daryti, jei tapsiu tas vyrukas?"
„Mano praeityje buvo atvejų, kai jaučiausi turinti teisę į žmogų“, - prisipažino Vigalondo. "Ir nusivylęs, nes tas žmogus manimi nesidomi. Jaučiausi pikta. Ar galiu atpažinti tuos jausmus savyje? Žinoma, kad galiu! Net jei juos laikau toli nuo bet kokio poveikio, mano buliai ** t yra. " Jis taip pat atkreipė dėmesį į žinomą smurtautojų elgesį kuriant „Oskarą“ sakydamas: „Man buvo svarbu parodyti, kad jis atsiprašo, nes tai yra įprastas dalykas su smurtautojais. Jie visą laiką nėra pikti, kaip Gargamelis iš„ Smurfų “. Jie smurtauja ir yra agresyvūs, tada atsiprašo ir prašo atleidimo. Tada jie vėl tampa agresyvūs. Tai tikras dalykas."
„Šis filmas yra visiškai užpildytas asmeniniais dalykais“, - užbaigė jis. "Tai galiausiai autobiografiška. Aš dažniausiai esu ji. Aš tiesiog įsidėjau jai į batus. Jaučiau ją. Jos padėtis pradžioje, kai ji visiškai nekontroliuojama, aš ten buvau. Ne tomis pačiomis sąlygomis, bet jaučiausi nekontroliuojamas
Bet jis taip pat yra dalis manęs, kad nenoriu man atstovauti. Taigi įdomu priversti juos kautis. Priversti vieną ydingą savo dalį kovoti su kita ydinga savo dalimi. Tai būdas tyrinėti save. Grožinės literatūros kūrimas yra vienintelis būdas terapiją paversti pelningu dalyku. Jūs esate prislėgtas? Jūs nekenčiate savęs? Menas gali jus sutvarkyti “.