Kai Damonas Lindelofas savo „ Watchmen“ televizijos serialą apibūdino kaip „remiksą“ iš Alano Moore'o (nors jis nori, kad jo vardas būtų pašalintas iš bet kokio samdomo darbo) ir Dave'o Gibbonso, švenčiamo, perversmo DC komiksų knygos, ir Dave'o Gibbonso, pakako suteikti kiekvienam, kuriam buvo atkreiptas dėmesys, pristabdyti ir apmąstyti, ką jis turėjo omenyje. Galų gale, serialas, sukurtas dešimtmečius po komiksų įvykių - ekstrimatinis psichinis kalmaras, sutriuškinantis Manheteną ir visa kita, turėjo būti tos istorijos tęsinys, tiesa? Na, kiek tai tikrai tiesa, serialas noriai ir sumaniai neša pasakojamosios tos netradicinės pasakos bagažą į mūsų dienas. Tačiau naujoji „Lindelof“ serija iš tikrųjų yra suprantama ir manipuliuojama originaliomis idėjomis ir pasakojimo struktūra, panaudota klasikiniame Moore'o ir Gibbonso darbe,ir kaip tai sukuria kažkokį radikalų, įtraukiantį ir neslėpiamai politinį dalyką.
Ir nors šie požymiai, be abejo, veiks Budėtojų naudai Serialui einant per savo nuostabų pirmąjį sezoną, Lindelofas stengiasi panaudoti tiek daug įdomesnių ir netradicinių Moore'o ir Gibbonso atminimų, kurie galiausiai išskirs seriją, ypač iš Zacko Snyderio 2009 m. vaidybinio filmo adaptacijos ir kitų komiksų. - per televiziją rodomos programos. Laidai palankus nekilnojamojo turto kiekis, kurį Lindelofas ir jo rašytojų kambarys skyrė HBO. Tos valandos yra būtinos ne tik norint supažindinti (ar iš naujo) supažindinti auditoriją su sudėtinga pakaitine šio pasaulio istorija, bet ir suteikti istorijai ir daugeliui jos veikėjų erdvės kvėpuoti, tobulėti ir poroje įspūdingų epizodų apie pusę - sezono metu atnaujinti jau netradicinės istorijos konvencijas.
„Impulse“ 2 sezono apžvalga: teleportuojama paauglių drama tampa tamsesnė ir labiau supakuota
Serija prasideda ne Niujorko mieste, o ne 8-ajame dešimtmetyje, Šaltojo karo įkarštyje, o 1921 m. Tulsoje, Oklahomoje, siaubingai pavaizdavus tikrąsias žudynes Greenwoodo rajone - turtingame Afrikos valstijoje. Amerikos bendruomenė - tai vykdė Klano nariai. Tai kankinantis serialo įvadas, įtvirtinantis tvirtą vietos jausmą ir parodos norą kovoti su toksiškais rasizmo ir baltų viršenybės idealais. Tai taip pat efektyviai išjudina budėtojus iš daugumos komiksų siužetų tipinės aplinkos. „Tulsa“ nėra Niujorkas, taip pat nėra „Gotham“ ar „Metropolis“. Tai mažai tikėtina tokio serialo lokalizacija, kaip šis, kur policija priėmė budinčias asmenis kaip būdą apsaugoti save ir savo šeimas po baltųjų viršininkų grupuotės, žinomos kaip Septintoji kavalerija, organizuoto išpuolio prieš teisėsaugą.
Vienas iš vyraujančių serijos klausimų yra klausimas: kaip atskirti gerus vaikinus nuo blogų, jei jie abu nešioja kaukes? Kaip ir komiksų knygoje, į šį klausimą atsakyti visai nėra lengva, net kai kaukės nusimeta. Tai ypač pasakytina apie Reginos Kingo „Tulsos“ detektyvą Angelą Abarą, einančią pro budinčią „Sesers nakties“ monikerę, kai ji patenka į žmogžudystės paslaptį, kuri smogia kur kas arčiau namų, nei būtų galėjusi įsivaizduoti. Prie jos prisijungia ir kitas detektyvas Timas Blake'as Nelsonas, kurio vardas yra „Looking Glass“. Nelsonas dažnai užsimeta atspindinčią kaukę be akių skylių, kuri kartais tampa klaikia rašalo dėmių kaukės, kurią dėvi nejudantis budintis Rorschachas, faksimile.
„Looking Glass“ yra dar vienas atviras ir sumanus originalios istorijos remiksas, ypač dabar, kai „Rorschach“ kaukę pasirinko virulentinė neapykantos grupė. Tai, kad vienas populiariausių ir labiausiai apibrėžtų originalios istorijos veikėjų tapo teroro simboliu, yra dar vienas šios serijos sugebėjimo užtikrintai įpinti naują pasakojimą „ Watchmen “ gijose pavyzdys. savo istorijos istorija. Ši istorija ir Amerikos praeitis, ypač jos rasistinė praeitis, kuri vis dar yra jos dabartis, yra didžiulė dėl Lindelofo ir jo rašytojų sukonstruoto pasakojimo. Dešimtmečius veikėjai vis dar turi didžiulį poveikį knygos pabaigoje vykusiems įvykiams, o dieviškojo daktaro Manheteno Marse egzistavimas ir jo atsisakymas žmonijos lėmė neginčijamą egzistencinį skaičiavimą už paliktas rūšis. Tačiau iš esmės žmogišku būdu čia esantys veikėjai taip pat perėjo iš tų įvykių, kai kurie judėjo į priekį, o per daug - atgal, viešpatavo nežmoniškoms kovoms, kurios tekstą padarė originaliuose „ Watchmen“ .
„ Watchmen “ per tą pasakojimo struktūrą kaniliškai nurodo arba grąžina kai kuriuos pagrindinius originalios istorijos veikėjus. Nors daktaras Manhattanas išlieka beveik nepastebėtas, Adrianui Veidtui (Jeremy Ironsas) buvo suteikta savo paties istorija, kuri vėlgi yra patraukli ankstesnių įvykių remiksas. Veidto istorija yra ne tik praeities pažadinimas, bet ir humoro įtraukimas į procesą, ypač tai, kad tai susiję su vis labiau dirgliu (ir greičiausiai nestabiliu) Irono bendravimu su dviem bendražygiais / tarnais Marcosu (Tomu Misonu) ir ponia Crookshanks (Christie Amery). Panašiai Jeanas Smartas atsižvelgia į Laurie Blake'o - buvusio „Silk Spectre“ - praeitį, atskleisdamas daugybę sudėtingų emocijų dėl savo praeities budėtojos karjeros, dabartinio FTB agento vaidmens kovos su budrumu operacinėje grupėje ir jausmų prieš Daktaras Manhetenas.
Savo širdyje „ Watchmen “, kaip ir įkvėpimas, yra paslaptis, todėl tai yra idealus vaikino, padėjusio atgaivinti „ Lost and The Leftovers“ , projektas. Tačiau, kaip ir Lindelofo požiūris į vieną žymiausių komiksų leidybos kūrinių, tai yra kažkas maloniai pažįstamo ir kardinaliai kitokio. Rasinis ir politiškai įkaltas „Watchmen“ pasakojimas tikrai sukels ažiotažą , o ypač puikūs Kingo, Irono, Nelsono ir Jeano Smarto pasirodymai, jau nekalbant apie Trento Reznoro ir Atticuso Rosso varomąją partitūrą, tai žavi ir jaudina remiksas gali turėti reikšmingą poveikį kaip ir originalas.
„Watchmen“ premjera spalio 20 d., Sekmadienį, 21.00 val. Per HBO.