Ką reiškia kiekvieno „ Meilės, mirties ir robotų“ epizodo pabaiga ? Naujoji „Netflix“ antologijų serija yra eksperimentinis spektaklis, kuriame rodomi 18 mokslinės fantastikos trumpametražių filmų, kurių kiekvienas pasakojamas skirtingu animacijos stiliumi - kartais gyvo veiksmo metu - jiems visiems išlaikant savarankišką siužetą.
Su prodiuseriais, tarp kurių yra Davidas Fincheris ir Timas Milleris, „Love, Death & Robots“ yra „R“ įvertinta „Black Mirror“ formulė, nesulaikanti sekso, nuogybių ar smurto. Tačiau tarp visų išsigimimų yra keletas šiurpiai egzistencinių sąvokų, kurių tema svyruoja nuo tamsiai fantastinės iki visiškos distopijos ir vėl.
Susiję: Meilė, mirtis ir robotai: kiekviena serija įvertinta nuo blogiausio iki geriausio
Net patys trumpiausi „Meilės, mirties ir robotų“ epizodai, taip pat komiškiausi ir tiesmukiškiausi, siūlo filosofinį maistą mintims, pasirinkdami savo kolektyvinę psichiką, kad parodytume, kas esame iš tikrųjų. Kaip įprasta, tai, kas atskleidžiama „Love, Death & Robots“, žmonių rasės neparodo teigiamai.
- Šis puslapis: meilės, mirties ir robotų 1–6 serijos
- 2 puslapis: 7–12 meilės, mirties ir robotų serijos
- 3 puslapis: meilės, mirties ir robotų serijos, 13–18
Sonnie's Edge
Pirmasis „Meilės, mirties ir robotų“ epizodas yra „Sonnie's Edge“ ir jis nustato toną kaip silpnai apšviestą, kibernetinį, CG animuotą kryžių tarp „Pokémon“ ir „Pacific Rim“, nukreiptą į dviejų psichiškai valdomų žvėrių monstrų kovą. Varžovas yra naujas, skrupulingas moterų varžovas, kuris, prieš išeidamas pergalingai, išsimeta kyšį, kad prarastų. Jos kyšininkas, nė vienas ne itin norėdamas atsisakyti, paskui ją aplanko ir sužino tikrąją tapatybę. Kaip paaiškėjo, naujoji kovotoja iš tikrųjų visą laiką buvo jos padaras - po žiauraus sumušimo jos sąžinė buvo perkelta į gyvūno, ir ji naudoja atvirkštinę psichinės grandies formą, kad valdytų žmogaus lėlę, kad niekas nebūtų išmintingesnis. Kai tai pamatys jos paskutiniai užpuolikai, žinoma, jau per vėlu - ji eina į nužudymą, kad išlaikytų savo paslaptį,pasirengęs priversti kiekvieną jai kliudantį vyrą susimokėti už tai, kas jai nutiko.
Trys robotai
„Draugo“ komedijos epizodas „Trys robotai“ yra vienas linksmesnių „Meilės, mirties ir robotų“ gabalų; „Wall-E“ įkvėptas pasivaikščiojimas po postapokaliptinį miestą, kuriame dalyvavo androidų trijulė. Trys kalbasi ir tyčiojasi, diskutuodami apie dabar jau išnykusios žmonių rasės keistą elgesį, gatvėse šiukšlinančius kūnus ir po dulkių sluoksniais sėdinčias technologijas. Gražus pabėgimas tampa kažkuo tamsesnis, kai katė, su kuria jie susidraugavo, puikia anglų kalba atskleidžia, kad po to, kai žmonės genų inžinerijos būdu katėms davė priešingus nykščius, naminės katės ėmėsi vadovauti, o tai reiškia, kad žmonija mirė kovodama su jomis ir dėl nepataisomų šalutinių klimato padarinių. pakeisti. „Gana beširdis“, - atkerta vienas iš robotų.
Liudininkas
Šis „Ghost in the Shell“ įkvėptas trumpametražis yra vienas įspūdingesnių „Meilės, mirties ir robotų“ epizodų techniniu lygmeniu. 3D animacija yra kažkur tarp charakteringo ir nepatogaus, suteikianti visam dalykui padidintą tikroviškumo jausmą, kurį sustiprina matant faktinį neriją ir kvėpavimą ekrane dalimis. Moteris eina bėgti, matydama nužudymą bute, esančiame priešais savo. Žudikas, kurį sutrinka liudytojas, atrodantis lygiai taip pat kaip jo auka, ieško atsakymų. Ji veda jį į neteisėtą sekso prekių parduotuvę, kur ji įsigyja ginklą, kai jis ir toliau vijosi, kol jie sukasi atgal į jos butą. Ji nužudo jį, žiūrėdama į langą, kad pamatytų tikslų kloną, kuris dabar matė, ką ji padarė,begalinis vyro ir moters kopijų srautas, patekęs į tam tikrą kilpą - išskyrus tai, kad jos kaskart reguliariai keičia vietą.
Kostiumai
Didžioji „Meilės, mirties ir robotų“ dalis priklauso nuo paskutinių kadrų, per kuriuos žiūrovui kyla šaltis. „Kostiumai“ yra puikus pavyzdys, kodėl šios galūnės neturi būti ypač gilios, kad vis tiek būtų veiksmingos. Po to, kai pagrindinis žemdirbių batalionas tituluotais mecha kostiumais sėkmingai sumušė ateivių invaziją, yra standartinė Holivudo pabaiga, kai bendruomenė grįžta į normalią padėtį po beveik sunaikinimo. Tada fotoaparatas atsitraukia ir žiūrovai pamato, kad įsibrovėliai yra iš tikrųjų vietinės planetos rūšys, o ūkininkai yra kitos planetos kolonijos dalis, o paviršiuje rodoma daugybė kitų jėgos lauko kolonijų. Kaip jie ten pateko ir kiek laiko, spėja kas nors, bet atrodo, kad „užuomazgos“ yra ne svetimos rūšys, bandančios užkrėsti Žemę.varto stalus ir turi žmones kaip nepageidaujamą užkrėtimą kitoje planetoje.
Sielų siurblys
Daugiau mokslinės fantazijos, meilės, mirties ir robotų „Sielų siurblys“ yra sukimasis Drakuloje, kur vampyriška būtybė yra įkalinta monstras, kurią išlaisvino archeologinis kasinėjimas. Moksliška Indianos Džounso prasme, „sielų žinduolio“ pagrindinė sąvoka yra ta, kad turėtume būti atsargūs ieškodami atsakymų, nes kitas laukinis atradimas gali būti paskutinis. Kai ši demoniškoji Drakula bus paleista į laisvę, maža samdinių grupė tik vos pabėga gyva, kol supranta, kad yra kitų vampyrų lizde, kurį per daugelį metų sukūrė viršininkas. Efektyvus devintojo dešimtmečio komiško smurto pagerbimas.
Kai jogurtas perėmė
Trumpiausias „Meilės, mirties ir robotų“ epizodas yra „Kai jogurtas perėmė“. Šiame epizode „Pixar“ tipo estetika naudojama keistiems mažiems verpalams apie jautrų jogurtą, kuris pirmiausia išsprendžia visas mūsų problemas, o paskui išskrenda į kosmosą. Penkių minučių „Meilės, mirties ir robotų“ epizode kartu su lengvais vaizdais pateikiama šiokia tokia medžiaga, įskaitant kūdikio lavoną, bet kas čia, nepalieka daug minčių. Žmonės sugalvoja aukštesnę intelekto formą knygoje „Kai jogurtas perėmė“, ir ji greitai pavargsta nuo žmonių rasės ir palieka.
2 puslapis iš 3: Meilės, mirties ir robotų 7–12 serijos
1 2 3