(Tai „The Knick“ 2 sezono, 10 serijos apžvalga. Bus SPOILERIAI.)
-
Iš viso to, kas pasirodo „This Is All We Are“, „ The Knick“ 2 sezono finale, pats neištrinamas momentas yra tas redagavimas. Jūs žinote tą; epizodas vėluoja, o Thackery, turintis daug kokaino ir savo paties chirurginio meistriškumo, atlieka rizikingą savęs operaciją, kad suremontuotų išemines žarnas ir kartu įrodytų savo kokaino epiduralo pranašumą prieš plačiau naudojamą ir priimtiną eterį. Thackery, kuris niekada nebuvo šou dalyvis, čia yra mažiau chirurgas ir medijos pradininkas, nei karnavalinis barkeris, o šoninis pasirodymas traukiasi į vieną. Jis netgi pasakoja apie didžiulį kraujo netekimą, kurį patiria netyčia supjaustęs aortą. Taigi, kai Thackas paslysta be sąmonės ir fotoaparatas seka Bertie, kai jis šaudo pro „Knick“ sales norėdamas paimti buteliuką adrenalino, kiekvienas baltos spalvos batų žingsnis jaučiasi kaip amžinybė. Grįžęs į teatrą, Bertie skubiai įmeta švirkštą į Thack'ąs širdis ir tas pjūvis padarytas.
Tai nesudėtingas redagavimas, kurį profesionaliai padarė. Scena perkelta į chirurginį teatrą praėjus tam tikram laikui - gali būti tą pačią dieną arba po kelių dienų. Teatras yra ramus, nesugadintas, beveik taip, tarsi ten niekada nebūtų buvę operacijos, jau nekalbant apie ką tik siaubingai, neišvengiamai suklydusį reginį. Klaidinga šūvio ramybė sustiprina visko, kas ką tik įvyko, skubumą ir tolesnio dviprasmiškumą. Negalite nesugebėti grįžti prie šio redagavimo mintyse, tikėdamiesi kažkaip pamatyti aplink ar už jos ribų.
Be abejo, finale yra daugiau ir daugiausia tai susiję su personažais, atvykusiais į lūžio tašką savo gyvenime. Bet tai, kaip išsiskiria vėlyvų epizodų redagavimas, išlieka fiksuotas kaip lūžio taškas valandoje (o gal net ir seriale), kalba apie „Knick“ pobūdį ir tai, kaip šou yra, visų pirma, krypties vitrina, montažas ir kinematografija - visa tai tvarko Stevenas Soderberghas. Nuo tos akimirkos valanda jaučiasi sumirksėjusi; Soderberghas sąmoningai riboja tai, ką gali pamatyti žiūrovai. Tai yra tikslinga, nes daugiausia dėmesio skiriama André Hollando daktarui Algernonui Edwardsui, jo chirurgo karjerai greičiausiai pasibaigus jo paties ribotam matymui. Tačiau tai taip pat rodo dviprasmiškumo galią tomis paskutinėmis akimirkomis ir jų kompozicijos meniškumą,potekstė, kad atsakymas slypi kažkur periferijoje, iš tikrųjų tampa pasakojimu, tampa labiau paplitęs nei Thacko likimo klausimas.
Finale sukrauti tokie klausimai. Nuo Thackery iki Tomo Cleary prisipažinimo svorio iki žymių Barrowo rankose ir jo merginą, kontroliuojančią jo turtą, tiek daug lieka neatsakyta. Nors šie klausimai yra patrauklūs, nors jų pateikimas užsimena apie idėją, dar gali atsirasti, į plaktuką panaši kokybė, su kuria kai kurie pateikiami, nurodo skilimą tarp kartais nestabilaus pasakojimo ir kartais neegzistuojančio dialogo bei išmanymo, su kuriuo jie susiduria. galutinis produktas iš tikrųjų yra sudarytas. Tai visada buvo apibrėžianti „Knick“ savybė; areštuojantis jo kompozicijos ir atlikimo meistriškumas dažnai jaučiasi aiškiai pašalintas iš rašto netolygumo. Tai ypač pasakytina per šį antrąjį sezoną,kurio difuzinis pasakojimas kartais atrodė kenčiantis nuo galimai mirtinos ligos, vadinamos sofomoritu.
2 sezonas prasidėjo pasiimant 1 sezono gabalėlius, rodant, kad Thackery, Edwardsas ir visi kiti buvo išsibarstę, perkelti. Pasakojimas sugrąžino personažus į tą patį serialo pavadinimą, tačiau niekada taip ir nepavyko priversti pasijausti taip, lyg jie būtų tos pačios istorijos dalis. Kornelija netyrė Speighto mirties ir maro protrūkio, o Bertie buvo pirmyn atgal tarp ligoninių. Niekingas Gallingerio rasizmas rado tikslą pritardamas eugenikai, o Liucija sužinojo, kaip valdyti savo seksualumą. Kai kurie iš šių elementų, pavyzdžiui, Lucy kelionė, personažus apibrėžė naujais ir įdomiais būdais. Tačiau kiti, kaip Barrow'as, pasipelnydamas iš naujos Knickerbockerio ligoninės statybų, iki šiol nematyta Edvardso žmona pasirodė be išankstinio įspėjimo arba daugelis,Daugybė dialogo eilučių, pabrėžiančių stebėjimo stebuklą, jautėsi akivaizdžiai kaip buki instrumentai serijoje, kurioje visa kita buvo skalpeliu.
Tačiau dažniausiai tai grįžta prie minties, kad skirtingos istorijos gijos, nors ir siūlo daugeliui personažų galimybę išsiskirti, tai padarė tik kartais, o bendras pasakojimas kartais buvo trumpas dėl jų nenuoseklumo. Vis dėlto didžiąja dalimi dėl Soderbergho vaizdinių kompozicijų ir išradingų redagavimo metodų „The Knick“ pasirodė atsparus ir sugebėjo atitolinti blogiausią prasidėjusį sofomoritą. Tai akivaizdu finale, kuris pakėlė tokias akimirkas kaip Cleary prisipažinimas, likdamas už konfesijos ribų, užfiksuotas ant kalto žmogaus kojų, kyšančios už užuolaidos. Arba užsimindamas apie Henrio gebėjimą nužudyti savo seserį, prieš pritvirtindamas kamerą ant laiptelių po juo, likdamas stovi, kai Liucija įžengė į sceną ir pakilo į aukštesnę stotį virš Kornelijos.
Šios vaizdinės išvados pakelia ir „Knicką“; jie nurodo įtaigos galią ir tai, kaip ji veikia kartu su paskutinių „Tai visi mes esame“ momentų neaiškumu. Atsižvelgiant į Edvardso tono niūrumą, yra pagrindo manyti, kad Thackery yra miręs. Jei ne, Edwardsas gali tiesiog liūdėti dėl Thackery karjeros, kuri tą dieną beveik neabejotinai būtų pasibaigusi operaciniame teatre. Vėlgi, Algernonas gali liūdėti dėl savo, kaip chirurgo, laiko žlugimo, pradėdamas „kalbantį gydymą“ sakydamas, kad jis yra skolingas Thackery.
Taigi, jei tai yra „The Knick“ pabaiga (kaip Clive'as Owenas pasiūlė kaip pirminį tikslą) arba tiesiog 2 sezono pabaiga, ji bent jau sugeba sutelkti dėmesį, nors ir įstrižai, į „Thackery“ ir „Edwards“, dar kartą demonstruoja savo reikšmę serijai ir pagrindiniam jos pasakojimui, vykstančiam ar kitokiam. Nors 2-ojo sezono pasakojimai galėjo neturėti 1-ojo sezono gyvybingumo, šis tamsus, dviprasmiškas finalas išryškina energiją, kuria serija buvo kuriama visada.
-
„Screen Rant“ informuos jus apie „Knick“ būseną, nes informacija bus prieinama.