Paveldima turi daugiau bauginančių idėjų, nei žino, ką daryti, tačiau pakanka to, ką ji meta į sieną, kad sukurtume vieną susuktą siaubo filmą.
Debiutinis Ari Asterio vaidybinis filmas „ Hereditary “ sukėlė šurmulį nuo pat premjeros šių metų pradžioje Sundance'o kino festivalyje ir dėl rimtų priežasčių - tai gana keistas filmas. Teisybės dėlei reikia pasakyti, kad Asteras nuo 2011 m. Sukėlė bangas, o perėjimas prie vaidybinių filmų kūrimo jį tik dar labiau įtvirtina kaip pasakotoją, kurio stilius yra labai informuotas apie žanro tradicijas, tačiau labai savas. Toni Collette, kuri beveik prieš dvidešimt metų uždirbo riksmo karalienės juostas „The Sixth Sense“, yra inkaras, kuris palaiko paveldimą, net kai grasina visiškai nukrypti nuo takelių. Paveldima turi daugiau bauginančių idėjų, nei žino, ką daryti, tačiau pakanka to, ką ji meta į sieną, kad sukurtume vieną susuktą siaubo filmą.
„Collette“ yra paveldima kaip menininkė Annie Graham, kurianti nedidelio masto modelius ir gyvenanti su vyru Steve (Gabriel Byrne), paaugliu sūnumi Peteriu (Alex Wolff) ir 13 metų dukra Charlie (Milly Shapiro). Po atsiskyrusios motinos mirties Annie negali išvengti savo kaltės jausmo ir net aplink savo namus turi vizijų apie neseniai mirusį Grahamų šeimos matriarchą. Nusprendusi dalyvauti sielvarto palaikymo grupėje, Annie pagaliau pripažįsta, kad jos šeima yra sirgusi psichinėmis ligomis ir tai prisidėjo prie to, kad ji prieš mirtį atsiskyrė nuo motinos.
Kai praėjus keliems mėnesiams Grahamų šeimą ištinka tragedija, Annie gilinasi tik į savo sielvartą ir kaltę, kuri pasireiškia priešiškumu likusiai jos šeimai. Nepavykus bandymo dalyvauti kitoje palaikymo grupės sesijoje, prie Annie kreipiasi Joan (Ann Dowd) - moteris, patyrusi panašių asmeninių nuostolių ir pasiūliusi netradicinių, tačiau Annie naudingų būdų, kaip susitvarkyti su savo gyvenimo nuoskaudomis. Tačiau tai, kas iš pradžių atrodo galimas Annie bėdų sprendimas, gali baigtis tuo, kas visiškai išstumia jos šeimą.
Jei ta siužeto santrauka atrodo šiek tiek neaiški, tai tyčia; Paveldimos anonsai padarė gerą darbą, nesugadino nuostabių filmo siužeto posūkių (ypač tų, kurie kilę iš jo pirmųjų dviejų trečdalių), ir kuo mažiau žinosime apie Asterio scenarijų čia, tuo geriau. Kalbant apie režisūrinį stilių, Asterio požiūris labai sumažėja iš tos pačios Kubrickiano siaubo filmų mokyklos, kurią prenumeruoja naujausi žanro papildymai, pavyzdžiui, „Ragana“. Taigi paveldima, be abejo, vengia pigaus šuolio išgąsčio taktikos, kuria remiasi baimės ir įtampos kūrimas taikant tylesnius metodus, prieš pat filmo nerimą keliančias ir žiauriausias akimirkas. Panašiai kaip šių metų „A Quiet Place“, paveldimasis garso naudojimas ar jo nebuvimas vaidina svarbų vaidmenį palaikant tuos nemalonius pojūčius,net taikesnių scenų metu.
Tačiau kažkas panašaus į „Ramią vietą“ aukščiau paveldimos yra tas, kad ji turi aiškesnę apibrėžtą liniją, kalbant tiek apie bendrą istoriją, tiek apie jos temas. Kaip minėta anksčiau, Asterio filme žongliruojama daugeliu klausimų, įskaitant klausimus, kaip žmonės apdoroja (ar nepajėgia) išgydyti sielvartą ir kaip šeimos disfunkcija dažnai kyla dėl giliai įsišaknijusių problemų, ypač tų, kurios kyla iš tėvų. Deja, paveldint trečiajam veiksmui, jo potekstė tampa vis netvarkingesnė ir vis mažiau aišku, apie ką filmas netgi pasako, o tuo labiau tai, ką jis nori pasakyti ar nuveikti be žmonių siaubimo. Ši problema yra mažiau susijusi su tuo, kad Paveldimas yra pernelyg ambicingas ir labiau susijęs su filmo „viskas, išskyrus virtuvės kriauklę“ metodu kuriant išgąsčius.
Tai dar labiau paverčia paveldimą tam tikru aukšto lygio siaubo pratimu, kurį lengviau įvertinti intelektualiai, nei būtinai užsiimti emocine veikla. Laimei, aktoriai daro viską, kad filmo veikėjai išliktų patrauklūs, o Collette ir Wolff savo vaidmenyse ypač spindi kaip vieni iš labiau sujauktų ekrano motinos / sūnaus duetų šioje Normos ir Normano Bateso pusėje. Paveldimas, be abejo, ima veržtis į stovyklą buitinių ginčų metu, tačiau Collette visada užsiima, kad ir koks prastas darbas Annie būtų įtikinti aplinkinius, kad ji iš tikrųjų yra psichiškai stabili. Tuo tarpu Dowd dar kartą įrodo savo vertę kaip siaubingą personažų aktorių, nepaisant to, kad jo vaidmuo buvo palyginti nedidelis.
Asteras, dirbdamas su kinematografininku Paweliu Pogorzelskiu („Tragedijos mergaitės“) ir prodiuserių dizainere Grace Yun („Pirmieji reformatai“), padidina diskomforto jausmą „Graham“ buityje, įrėmindamas filmo veikėjus taip, kad jie būtų panašūs į lėles lėlių namuose. Atrodo, kad šio požiūrio idėja yra ta, kad jis sukuria jausmą, jog Grahamus valdo jiems nematomos jėgos, panašiai kaip Annie griežtai laikosi savo modelio darbo figūrų ir interjero. Tai nėra subtiliausia analogija, o paveldima tik tiek daro su ja teminiu požiūriu, tačiau sukuria vieną puikios išvaizdos filmą, kuris visada jaučiasi susitraukiantis ir neramiausias. Stilizuoti perėjimai tarp scenų tik dar labiau sustiprina jausmą, kad veikėjai čia yra įstrigę bundančiame košmare.
Dienos pabaigoje Paveldimam dažniausiai pavyksta būti tuo, kuo užsibrėžta - būtent, vienas iš pastovesnių nesupainiotų siaubo filmų pastarojo meto atmintyje. Tai daro tvirtai Asterio vardą žemėlapyje, tuo pačiu jausdamasis kaip pirmą kartą dirbančio režisieriaus darbas, kuris turėtų sutelkti dėmesį į bandymą žongliruoti mažiau kamuoliukų vienu metu, tačiau neišmėtydamas tiek daug kelyje. Panašiai sunku pasakyti, ar „Paveldimas“ praeityje bus patrauklesnis nei indie siaubo filmai, pavyzdžiui, „Ragana“ ir „Jis seka“; kad ir koks filmas gali kelti nerimą, kai kuriems žiūrovams jo didžiosios WTF akimirkos gali būti keistos ir painios, o ne bauginančios. Visi tie, kas nori neatsilikti nuo šių metų “Pokalbis apie siaubo žanrą tikrai norės kurį laiką praleisti su Toni Collette ir jos labai neveikiančia (ekrane) šeima teatre.
Priekaba
Paveldimas dabar vaidina JAV teatruose. Ji yra 127 minučių ilgio ir įvertinta R dėl smurto siaubo, nerimą keliančių vaizdų, kalbos, narkotikų vartojimo ir trumpo grafinio nuogumo.
Komentarų skiltyje praneškite mums, ką galvojote apie filmą!
Mūsų įvertinimas:
3.5 iš 5 (labai gerai)