Ar „ Game of Thrones“ užėmė „ Lost “ poziciją kaip paskirtą televizijos perforatorių? Kai bet kurios formos pramogos sulaukia greitos pasaulinės sėkmės, neišvengiamas atgarsis tų, kurie neprisijungė prie grupės. Premjera 2004 m., „Lost“ apibūdino tą patį reiškinį. Nepaisant didžiulės sėkmės per naktį ir kulto populiarumo per pirmuosius du sezonus, „Lost“ tapo madinga netrukus, kol tapo madinga nemėgti. Sąžiningai kalbant, „JJ Abrams“, Damon Lindelof ir Jeffrey Lieber serijos pavertė save lengvu taikiniu. Dėl suklijuotų, vingiuotų siužetų ir netinkamo laiko rašytojų verčiant medžiagą rašyti ad-hoc, laidos pavadinimas greitai tapo daugelio pokštu, nes buvę žiūrovai su džiaugsmu pasiskelbė „Pasiklydę pasiklydę."
Toliau slinkite, kad skaitytumėte toliau. Spustelėkite žemiau esantį mygtuką, kad pradėtumėte šį straipsnį greitai peržiūra.
Pradėk dabar
Prarastą pajuoką pagyvino skirtingasis serialo finalas. Sąmoningai neaiškus vietomis ir sąmoningai nutylimas kitose vietose, paskutinis „Lost“ epizodas buvo ne kiekvieno skonio, o šou kaip kultūrinio pašėlusio įrašo statusas buvo sustiprintas. Komikai ir rašytojai susibūrė į pasirodymą.
„Game of Thrones“ patyrė palyginti panašią kelionę. Kaip ir „Lost“, Davidas Benioffas ir DB Weisso „Ledo ir ugnies daina“ tapo svarbiausiu savo laikų TV serialu. Kai „Game of Thrones“ populiarumas plito, kai kurie jų tipai su malonumu pareiškė, kad niekada nežiūrėjo fantastinių serialų, bandydami susidurti su kažkokiu nemandagiu kultūriniu maištininku, kuriam nepakenčiamos bandos tendencijos. Skirtingai nuo „Lost“, „Game of Thrones“ didžiąją laiko dalį ekrane buvo kritiškai neliečiamas. Ten, kur prarastų žiūrovų skaičius labai išaugo ir laikui bėgant sumažėjo, „Game of Thrones“ ir toliau augo ir sumušė rekordus net į vėlesnius sezonus.
Tačiau labai išsiskyręs finalo sezonas sukrėtė „Game of Thrones“ kritinės neliečiamybės aurą ir, kaip ir „Lost“ metu, žiūrovai nebuvo tikri dėl pabaigos, jie buvo sužavėti. Internetinė reakcija į paskutinius du „Game of Thrones“ epizodus buvo žiauri, nes gerbėjai tyčiojosi iš rašymo, personažų ir galimo rezultato. Nuo to laiko, kai gegužę buvo parodytas paskutinis „Game of Thrones“ serialas, pamažu atsirado tendencija, kad kiti filmai ir TV šou prisijungė prie šio veiksmo, kaip buvo matyti naujausioje teatro laidoje „Hobbs & Shaw“. Čia Ryano Reynoldso veikėjas daro nuorodą į „Sostų žaidimo“ finalą ir tai, kaip Jono ir Daenerio istorija neturėjo prasmės. Kitoje naujausioje nuorodoje Charlize Theron veikėjas „Long Shot“ naudoja internetines apžvalgas, kad neatsiliktų nuo „Sostų žaidimo“, jo nežiūrėdamas, o „Marvel“ komiksai taip pat prisijungė,su kapitonu Marveliu sugadindamas pasirodymą Tony Starkui.
Kadangi „Game of Thrones“ dabar yra realus kritikos taikinys, atrodo, kad „Lost“ perėjo prie „HBO“ fantastikos serijos. Kai televizijos entuziastai galvoja apie archetipiškai prieštaringai vertinamą TV pabaigą, mintys dabar atrodo kreipiasi į Vesterosą, o ne į Salą. Kai kam reikia klasikinio pavyzdžio, kai televizorius pasisuko, jis nebelaikys „Lost“ žaibiškos laiko juostos, o Daenerys Targaryen sudegino „King's Landing“.
Lost buvo taip ilgai nagrinėjamas šių gaujų, praėjusių metų bėgyje joks kitas TV serialas nesugebėjo užfiksuoti ir padalinti kultūrinio sąmoningumo tokiu plačiu lygiu. Tačiau dabar atrodo, kad šią nepavydėtiną poziciją užėmė „ Sostų žaidimas“, ar „Lost“ pabaiga gali būti dėl pakartotinio įvertinimo? Didžiąją dalį pasirodymo kritikos sulaukė žiūrovai, kurie iškrito iš serijos ar neteisingai interpretavo tam tikrus finalo elementus. Nors „Lost“ kūrybinė komanda pripažino užkulisinius klausimus 3 ir 4 sezonuose, daugelis tvirtins, kad paskelbus pabaigos tašką, rašymo kokybė žymiai pagerėjo ir kad finalas, toks dviprasmiškas, koks buvo, liko ištikimas „ Lost “ bendras paslapties tonas.