Paveldimas ir „Vidurdienis“ yra du naujojo siaubo autoriaus Ari Asterio filmai, kurių visiškai skirtingos tempo struktūros, nustatymai ir veikėjų archetipai. Tačiau jie turi bendrų ryšių tarp šeimos ryšių, psichologinių traumų pasekmių ir psichinių ligų poveikio. Paveldimas yra nukreiptas į pagrindinę auditoriją, su tamsiu, nerimą keliančiu ir perversmu teroru, tuo tarpu „Midsommar“ yra meniškesnis aplinkkelis, kurio baimė ironiškai maudoma saulės spinduliuose ir atėjo laikas.
Paveldimas yra šeimos reikalas, daugiausia dėmesio skiriant Grahamų šeimai ir jos nusileidimui beprotybėje po daugybės tragedijų, o „Midsommar“ - grupei kolegijų jaunimo, tyrinėjančio Skandinavijos miestą Horga ir jo neraminančius pagoniškus ritualus. „Aster“ kuria siaubo filmus, kad įtiktų tiek teatro gerbėjui, tiek ir atsitiktiniam žiūrovui, todėl abu yra apgalvoti, įtikinantys ir turtingi detalių. Bet ar tikrai vienas pranašesnis? Žemiau rasite 5 dalykus, kuriuos „Midsommar“ daro geriau, ir 5, kuriuos daro „Paveldimas“.
10 VIDURŽIO: GORE
Vidurvasis su savo ritualiniu sadizmu ir grafiniu smurtu pralenkia paveldimąjį „gore“ kategorijoje, daugiausia dėl to, kad šmaikštūs to filmo aspektai buvo strategiškai išdėstyti, o ne tęsiami. „Vidurvasaris“ smurtu imasi laiko ir neatstumia fotoaparato akimirkomis, kurios būtų sukūrusios daugiau neaiškumų.
Nesvarbu, ar tai rodo tikrus iš arti įbrėžtų galvų kadrus, ar tai, kas atsitinka su kietu daiktu, eina per minkštą, nukrentantį žmogaus kūną, jis savo dvasingose ekranuose džiaugiasi energingai ir maloniai, aptinkamas labiausiai išmirkytose pjūklose.
9 PAVELDAS: ŠEIMOS DINAMIKA
Vien pagal pavadinimą filmas nagrinėja dalykus, perduodamus iš kartos į kartą. Šiuo atveju tik tai, kas perduodama, gali būti tiesiogine prasme (psichinė liga) arba įsivaizduojama (antgamtinis prakeiksmas). Kadangi šeima yra pagrindinis filmo vaidmuo, šeimos dinamika turi būti visų kitų įvykių centras.
Šeimos dinamika yra neapdorota, negraži ir autentiška, joje daug pasyvios agresijos, įskaudintų jausmų ir sumaišties, sutinkamos tikrose šeimose. „Midsommar“ yra šeimos dinamika, nes Hargos komuna yra tarsi viena didelė „laiminga“ šeima, tačiau ši sąvoka yra abstrakti, o ne visceralinė.
8 MIDSOMMAR: PAGANO RITUALAI
Buvo ir pagoniškų ritualų, rodomų tiek Paveldimoje, tiek Viduryje, nors ir labai skirtingu mastu. Paveldimas dėmesys sutelkiamas į buitinį gyvenimą ir tarpasmeninius santykius ilgai, kol dar nėra atrasta didelė pagoniško ritualo dalis. Kai ji bus atskleista, ji jaučiasi pridėta ir atskirta nuo likusio filmo.
Vidurvasaris daro pagoniškus ritualus visa savo prielaida ir suteikia galimybę juos išsamiau išnagrinėti prasmingai, kai jie susiję su istorija, o ne dėl šoko vertės pabaigoje. Kaip žiūrovas žinote, kad filmas juos tyrinėja, todėl galite laisvai įsisavinti tai, ko išmokote.
7 PAVELDAS: NENUMATOMUMAS
Siaubo mėgėjai greičiausiai yra matę daugelį elementų, iš kurių abu filmai sėmėsi daug kartų. Siaubo žanras remiasi pasakojimais, kurie buvo prieš jį, tačiau geriausi iš jų peržengia pirmykščių žmonijos baimių ir raginimų ribas.
Dėl šios priežasties paveldimas yra mažiau nuspėjamas nei „Midsommar“, nes yra daugybė momentų, kai pasakojimas atrodo, kad jis pasuks viena kryptimi ir pakryps visiškai priešingai. Nesvarbu, ar tai yra todėl, kad mes visi jau matėme „Pintą žmogų“, ar dėl to, kad jis per daug atviras dėl savo numatymo, „Midsommar“ yra per daug nuspėjamas, ir žiūrovai greičiausiai atspės jo apreiškimus dar prieš jiems pasirodant.
6 MIDSOMMAR: psichinė liga
Tiek Paveldima, tiek Vidurinis, daugiausia dėmesio skiria psichinėms ligoms, tačiau visiškai skirtingais būdais. Pirmojoje tai daug klastingiau, netgi simboliškai. Ar šeimos prakeiksmas yra pati psichinė liga, ar tikras prakeiksmas? Ar siaubingiems įvykiams visada buvo lemta įvykti, ar jie buvo kurstomi dėl to, kad psichologinė moters, kovojančios su psichine liga, trauma ją prarado?
„Vidurvasaris“ nereiškia tiek, kiek parodo, nes nors abiejuose filmuose pagrindinės pagrindinės moters veikėjos kovoja su psichinėmis ligomis, „Vidurvasaris“ parodo, kad jos lyderis įvairiais atvejais ir dėl pateisinamų priežasčių stengiasi ją patvirtinti. ir ją humanizuoti.
5 PAVELDAS: DIALOGAS
Paveldimas turi daug mažesnį veikėjų būrį, todėl tarp jų yra intymesnių scenų. Bet kokie scenarijaus nukrypimai būtų buvę pastebimi. Dialogas visada atrodo tinkamas scenai, o tai kartais reiškia, kad be jo yra ilgų atkarpų, leidžiančių pasakyti tai, kas nesakoma, pasakyti daugiausiai.
Vidurdienyje kai kurie dialogai būna nepatogūs ir ne vietoje. Pusė laiko komunos nariai praleidžia kalbėdami švedų kalba, todėl tai yra nereikšminga, tačiau būtent vadovai, kurie dažnai kalba repetuotai (nepaisant akivaizdžių momentų, kai per juos sklinda adrenalinas), primena, kad jie pratino savo eilutes.
4 VIDURINIS DĖMESIS DETALIEMS
Nesvarbu, ar tai autentiškas stebuklingo grybavimo užfiksavimas, ar kruopštus runų atkūrimas ant akmens žymeklio, „Midsommar“ atkreipia dėmesį į meno formos detales. Visur, kur žiūrėsite filme, pradedant vienos komunos ložės interjeru, baigiant kruopščiu jų iškilmingų drabužių siuvinėjimu, jūsų akims yra kuo pasidžiaugti.
Paveldimas, atvirkščiai, didžiąją laiko dalį praleidžia tamsoje tiek tiesiogine, tiek perkeltine prasme. Detalumo lygis nėra sutelktas tuo pačiu antropologiniu būdu ir tuo pačiu dideliu mastu. Viduržemio jūros bendruomenė yra turtinga ir visiškai realizuota, tuo tarpu dauguma paveldimos detalės kyla iš miniatiūrinių Annie namų.
3 PAVELDAS: AMBIANCE
Paveldimas vyksta įvairiose aplinkose, įvairiais laikais. Kai kurie geriausi šuolių bauginimai kyla slegiančiai nakties pradžiai, daugelis išskirtinių momentų atsiranda prieblandoje arba viduryje mokyklos dienos. Tai turi atmosferą ir nuotaiką, kurią labiausiai veikia apšvietimas ir kinematografija.
Kadangi „Midsommar“ yra nušautas beveik visiškai aklinoje dienos šviesoje, kad būtų siaubinga, nepaisant to, kad trūksta šešėlių ir tamsių vietų, kur tykoja blogis, sunku sukurti atmosferą, kuri būtų ne kas kita, o sterili ir per daug prisotinta..
2 VIDURINIS: GRIEF
Paveldimas prasideda tuo, kad Grahamų šeima praranda mylimąjį (Annie motiną) ir labai greitai po kito (dukros). Ji sprendžia savo sielvartą, slopindama jį, kaip ir jos prigimtis, tačiau labai greitai po šių įvykių kitos situacijos nukreipia dėmesį į tai, kas vyksta su Annie sielvarto procesu (ar jo trūkumu).
Filme „Vidurvasaris“ filmas taip pat prasideda praradimu (Dani praranda ir savo tėvus, ir seserį nužudydamas savižudybę), ir ji visą laiką praleidžia skandinavų sukurtuose filmuose. Kadangi bendruomenė švenčia ir sielvartauja kartu, pasibaigianti seka, leidžianti Dani pagaliau išvaryti visą jos sukeltą sielvartą, yra ir patenkinta, ir katargiška.
1 PAVELDAS: VEIKLA
Paveldimas turėjo stiprių pasirodymų iš mažojo ansamblio, kuriam vadovavo siaubo aktorė veteranė Toni Colette. Ji pasižymėjo tuo, kad matriarchas po kelių tragedijų privertė suimti savo šeimą ir vos sugebėjo išlaikyti savo protą takte, kol ji sprogo ties siūlėmis. Jai buvo komplimentas dėl išmatuoto, rūkstančio Gabrieliaus Byrne'o ir jos laukinių akių, slapto paauglio sūnaus (Alex Wollf) buvimo.
„Midsommar“ būrys jaunų suaugusių žmonių, kurie susitvarkė su jiems skirtais vaidmenimis, dauguma jų vaizdavo stereotipus apie akademikų, raguotų oportunistų ar besipriešinančių porų pamaloninimą. Likusi aktorių grupė, sudaryta iš pagoniškos komunos pagalbinių personažų, yra tikėtina, jei šiek tiek